Кинодело

Психопатология творца. Нормальны ли мы? В профессии есть вопрос, который мы никогда не задаем. Его не обсуждают на воркшопах и старательно обходят в учебниках по драматургии. Звучит он так: является ли психическая норма обязательным условием для того, чтобы писать великие сценарии? Или норма - это профессиональный недостаток? Мы привыкли к романтическому образу «сумасшедшего поэта». Но когда ты работаешь в индустрии с дедлайнами и редакторскими правками, вопрос перестает быть абстрактным. Ты садишься за клавиатуру и понимаешь: весь твой лучший материал растет из боли...

Ранее в одной из публикаций я говорила о нарративной форме - металепсис. Теперь хочу разобрать этот инструмент на анализе нескольких фильмов. Для начала вернемся к нашей метафоре. Мы говорили, что повествование - это многоэтажное здание с жесткими перекрытиями между мирами...

«Облачный атлас» - это великолепный пример того, как ещё может работать нарративная металепсия в кино. Более того, это принципиально иной и, пожалуй, даже более дерзкий способ работы с металепсисом, чем тот, что я разбирала у Нолана...

«Клетка» (2000) Тассема Сингха — возможно, один из самых радикальных примеров того, как может работать нарративная металепсия. Если в «Начале» металепсис - это строгая архитектурная схема, а в «Облачном атласе» - поэтическая сквозная рифма, то в «Клетке» это - хирургический инструмент...

Если попытаться уложить всю суть в одну фразу, то нарративный металепсис -  это намеренное нарушение границ между миром истории и миром рассказчика, автора или зрителя. Термин ввел французский нарратолог...

Сегодня хочу начать с фундамента. Есть французский нарратолог Жерар Женетт. В 1972 году он опубликовал работу «Фигуры III», где описал систему повествовательных «аномалий» - приемов, которые превращают линейный рассказ в сложную, многослойную историю...