"Как умирало Фентези"

Когда фэнтези начало угасать под давлением критики и усталости читателей, Брендон Сандерсон стал тем, кто, казалось, смог вернуть жанру жизнь. Его имя сегодня ассоциируется с работоспособностью, масштабностью и мастерством в создании магических систем. Однако его успех вызвал вопросы: спас ли он фэнтези, или сделал его продуктом, ориентированным на массового потребителя? Сандерсон известен прежде всего своими циклами, такими как «Архив Штормсвета» и «Рожденный туманом». Его миры тщательно продуманы,...

Если в классическом фэнтези герой — это почти всегда спаситель мира, избранный, который растёт, побеждает и становится легендой, то Патрик Ротфусс взял этот образ и... просто разобрал его на части. Его роман «Имя ветра» (и последующий цикл) не о том, как герой спасает мир. Это история о том, как легенды рождаются, а потом увядают. Квоути, главный персонаж, — не типичный герой. Да, он талантлив, умен и храбр. Но Ротфусс показывает его через сломанные зеркала воспоминаний. Мы видим не только его силу, но и все его ошибки, слабости, тщеславие...

Фэнтези всегда было жанром про чудеса. Магия, пророчества, древние артефакты — всё это обещало читателю побег в мир, где добро побеждает, а зло наказано. Но Джордж Р. Р. Мартин решил иначе. Его **«Песнь льда и огня»** — это история о том, что сказка умирает, когда сталкивается с реальностью. Мир Вестероса кажется фэнтези только на первый взгляд. Здесь есть драконы, ходоки, даже древние магии, но главное внимание уделено не этому. Мартин выбросил из жанра привычные законы морали и заменил их суровыми реалиями политики и власти...

Когда говорят о фэнтези, часто вспоминают эпические битвы, избранных героев и противостояние добра и зла. Но Макс Фрай — или, если быть точным, писательница Светлана Мартынчик — создала нечто совершенно иное. Мир Ехо из её знаменитой серии книг — это место, где никто не спешит спасать вселенную. Там можно выпить кофе с друзьями, обсудить магию за ужином и только потом, если останется время, решить парочку загадочных преступлений. Почему этот мир стал таким популярным? Возможно, потому что он давал читателю именно то, чего часто не хватало в реальной жизни: ощущение покоя и гармонии...

Когда Стивен Дональдсон в 1977 году выпустил первую книгу своего цикла «Хроники Томаса Ковенанта», она не была похожа ни на что другое. Если фэнтези того времени предлагало вдохновение и героизм, то Дональдсон представил читателям персонажа, который вызывал не восхищение, а отвращение. Томас Ковенант — главный герой его цикла — обычный человек из нашего мира. Только вот у него проказа, из-за чего он изолирован от общества, сломлен и циничен. Когда Ковенант попадает в фантастический мир, его не встречают ни пророчества, ни героические миссии...

Когда Толкин возвёл фэнтези на пьедестал эпического величия, Майкл Муркок решил этот пьедестал разрушить. Он называл творчество Толкина «литературным обедом для бабушек», обвиняя его в упрощённости и отсутствии настоящих эмоций. Для Муркока мир Средиземья был скучным и статичным, где все персонажи строго делились на хороших и плохих, а конфликт никогда не заходил глубже битвы за трон. Муркок хотел другого. Его герои — такие, как Элрик из Мелнибонэ — были полной противоположностью аристократическим эльфам Толкина...