Хорроры

Подростковый хоррор - жанр с чёткими правилами и почти ритуальной предсказуемостью. Новый фильм Корина Харди "Свист" будто осознанно заходит на знакомую территорию, где есть проклятые предметы, школьные коридоры и не самые умные решения подростков становятся топливом для кровавого аттракциона. Но за этой внешней простотой прячется попытка сказать кое-что более неприятное: о неизбежности, времени и взрослении, которое может закончиться слишком рано. История начинается резко и эффектно: школьную звезду баскетбола буквально сжигает заживо нечто потустороннее прямо в раздевалке...

Сэм Рэйми вернулся к жанру: с ножом, кровью и корпоративной ненавистью Иногда режиссёру просто нужно сбежать от франшиз и продюсерских комитетов, чтобы вспомнить, за что его вообще любили. "На помощь!" как раз такой случай для Сэма Рэйми. Не революция и не шедевр, но важное и даже уютное возвращение туда, где кровь льётся не для шока, а для саркастического удовольствия. После "Доктора Стрэнджа" и "Оза" Рэйми наконец снова работает с рейтингом R и чувствует себя заметно свободнее. "На помощь!" - это...

Продолжать фильм, который многие уже успели окрестить одним из лучших хорроров последних лет, задача почти самоубийственная. "28 лет спустя" задрал планку слишком высоко: эмоционально, визуально и концептуально. А потому к "Храму костей" я подходил с осторожным скепсисом. Тем более, что релиз пришёлся на не очень удачный для подобного жанра месяц - январь, а режиссёрское кресло заняла Ниа ДаКоста, сменившая Дэнни Бойла. И всё же опасения оказались напрасны. "28 лет спустя: Часть II. Храм костей"...

Иногда жанровое кино маскируется под знакомые формы, чтобы рассказать совсем другую историю. "В поисках живых" Зака Хилдича - именно такой случай. Формально перед нами фильм про катастрофу, военных, карантинную зону и оживших мертвецов. Но по сути - это кино о вине, невозможности прощания и отчаянной попытке удержать прошлое, даже когда мир уже перестал быть прежним. Хилдич берёт избитый, казалось бы, поджанр и аккуратно выворачивает его наизнанку, превращая зомби-апокалипсис не в аттракцион, а в пространство для тихого, болезненного разговора о том, что происходит с человеком после утраты...

Есть устойчивое убеждение, что настоящий хоррор остался где-то в прошлом: в 70-х, 80-х или в лучшем случае в 90-х. Мол, раньше пугали по-настоящему, а сегодня всё свелось к скримерам, клиповому монтажу и одноразовым сюжетам. Я и сам долго думал примерно так же. Пока не поймал себя на простой мысли: если фильм, снятый вчера, до сих пор не выходит из головы - значит, он уже работает как классика, независимо от года выпуска. Проблема в том, что мы часто путаем ностальгию с качеством. Старые фильмы ужасов...

Когда мы говорим о хорроре, часто возникает желание увидеть что-то яркое и эпатажное, нечто, что будет держать в напряжении с первой до последней минуты. Однако фильмы, подобные "Криперу", стараются менять это представление, отказываясь от неожиданных скримеров в пользу медленного, но не менее тревожного разложения реальности. Режиссер Осгуд Перкинс, известный своими неторопливыми психологическими ужасами, вновь играет с эмоциями зрителя, создавая атмосферу, где каждый шаг героя погружает его и нас в мрак...