Карраччи

Окруженные сонмом ангелов и поддерживаемые небесными облаками, Бог Отец и Иисус Христос венчают Деву Марию как Царицу Небесную. Над её головой изображен белый голубь, символ Святого Духа. Безмятежное выражение лица Богородицы и её распростертые руки передают возвышенный дух благоговения и достоинства. Аннибале Карраччи (1560–1609) начал эту работу ещё в Болонье, и подготовительные рисунки к этой картине показывают, что изначально она была задумана в североитальянских традициях, отражая, в частности, стиль Корреджо (1489–1534) и Тинторетто (1518–1594)...

Этот композиционный рисунок был подготовительным к «Обращению Святого Павла» (Национальная пинакотека, Болонья), одному из величайших задокументированных алтарных образов художника, первоначально заказанному для капеллы Дзамбеккари в церкви Сан-Франческо в Болонье. Рисунок, который можно датировать 1587–1589 годами, судя по сохранившимся платежным документам за алтарный образ, относится к раннему периоду зрелости художника. Композиция передает драму обращения Павла с помощью магических эффектов света, заключённых в диагональную конструкцию пространства...

Этюды обнаженной женской фигуры сравнительно редки в творчестве Аннибале Карраччи (1560-1609). Рассматриваемый эскиз был сделан для нимфы с корзиной на голове на «Триумфе Вакха и Ариадны» (рис. внизу). Плавные контуры, выполненные мелом, передают изящные изгибы бёдер, живота и поясницы нимфы. Низкая точка обзора ещё больше подчеркивает гибкие линии фигуры. Однако её мускулистые руки и плечи явно мужские, а грyдь прорисована довольно условно. Маловероятно, что Аннибале работал здесь с женской моделью...

Среди наиболее новаторских работ конца XVI века есть небольшая группа картин на повседневные темы, созданных в академии семьи Карраччи в Болонье. Авторство этих работ установить сложно, поскольку они были написаны художниками-родственниками, нередко работающими с одними и теми же моделями. Эта необычная картина традиционно приписывается самому младшему из Карраччи, Аннибале (1560-1609). Однако каллиграфический рисунок кисти на воротнике рубашки мальчика, напоминающий работы Паоло Веронезе (1528-1588), по-видимому, подтверждает принадлежность авторства его брату Агостино (1557-1602)...

Среди ранних картин итальянского художника Аннибале Карраччи (1560-1609), дошедших до нас, — «Мясная лавка» из музея Крайст-Черч в Оксфорде, датируемая по стилю примерно 1582–1583 годами (рис. внизу). Первоначальное предназначение и точное значение этой картины остаются неизвестными. В этой статье мы рассмотрим набросок мясника, стоящего слева на картине и взвешивающего кусок мяса. По сравнению с фигурой на финальной картине у этого мужчины довольно малодые черты лица, что можно объяснить традицией...