Платина Премиум Подписка

Искусство промолчать О великое искусство промолчать! Видимо, я тобою никогда не овладею. Или есть какие-то специальные курсы? Имеются госпрограммы переподготовки с записью через «Госуслуги»? Или можно народными средствами? Несколько лет назад я написала статью о Фешине. Где позволила себе (даже не критику, нет!) легчайший оттенок иронии в адрес творчества большого мастера. Ибо считала его слабые стороны очевидными. Аккуратненько прошлась по самому краешку темы в рамках частного взгляда на вещи. Безо всякого намерения ажитировать...

Есть картины, что приходится любить втихаря. Как запретное письмо в неполные шестнадцать. Как милую, но странную песню, которую все вокруг ругают и ждут, когда же она наконец исчезнет из радиоэфира. Вот — Зверев. И его «Жираф». Образ, в котором по-настоящему важна только репрезентация. Только цветовая интонация. Рёв мазка. Мгновение несуразного очарования, пойманное умелой кистью, аки ловким лассо. 1980 год. Анатолий Зверев — уже не подпольный гений, но ещё не канонизированный герой своего времени...

Почему я не люблю рассказывать о художниках, стоявших у истоков самостоятельной испанской школы живописи? Ну-у, с чего бы начать... *** Пока виртуозная кисть Рафаэля Санти украшала своды ватиканских дворцов сценами из жизни античных героев; пока кардинал Биббиена принимал ванную в окружении образов эллинских божеств; пока папский двор отличался от антуража резиденций Франциска I и Карла V разве что отсутствием прекрасных дам — в Испании правил бал мрачный мистицизм. Фанатичный Де Осуна презентовал...

И ведь не сказать, что её забыли совсем — просто поставили на дальнюю полку, где «женские» натюрморты томятся в хрустальной тени «великих» мужских баталий. А она между тем писала не просто цветы. Она вела с ними диалог. Нежный, научный, дерзкий. *** И вот теперь — спустя три века после последнего мазка — Рашель Рюйш возвращается. В полном цвету, как говорят на языке музейных кураторов. Или, если по-настоящему: с гроздьями славы, наконец-то отстоявшими очередь к бессмертию. Выставка «Рашель Рюйш: Природа в искусстве» — это не просто первая ретроспектива творчества мастера...

Верить в наше время нельзя никому. Мне — можно. Потому что я честно предупреждаю Вас, дорогой читатель: в этой викторине не всё сказанное — правда. Но и не всё — ложь. Ибо чистая правда и полный обман — это как свет и тьма. Поодиночке — скучны. Только вместе и лишь сообща они ткут красоту нашего мира. Создают искусство теней и отсветов... Сегодня всё будет очень просто. Предлагаю Вам выбор из всего-навсего двух опций. Вы или верите написанному, или — нет. Угадаете? Буду рада за Вас. Ошибётесь? Буду гордиться собой...

Подобно тому, как не всякой девушке идёт вечернее платье, не каждому произведению искусства подходит материальный носитель. Героине картины случается быть иррациональной величиной, выдающей бесконечную непериодическую дробь при всякой попытке поделить её образ на простые составляющие. Композиции доводится быть «вещью в себе», неразъёмной на единичные орты нормированного пространства. Сюжет картины в наши дни не всегда взламывается классической деконструкцией. Цифровое облако — это не эрзац, а полноценная альтернатива холсту...