Новинки

Наверное, каждый про себя набросал как залихватский триллер Аронофски уживается со сценками из «Аноры» (по этим же улицам могли пробегать Игорь, армяне и титульная героиня). Но Шон Бейкер с Аронофски, кажется, не сговаривались. Их пленит дух нью-йоркского мультикультурализма, питаемый грязными переулками, зачуханными подъездами и непредсказуемой криминальной средой, где не поздоровится даже рослому бейсболисту. «Пойман с поличным» – кино для Аронофски и удивительное, и нет. Он снял с плеч камень...

Вообще, идея ремейка «Мстителя» изначально кажется запоздалой. Если в 2010-х ее токсический плод еще пришелся бы кстати, то сейчас, когда и деконструкция супергероики поставлена на поток, смысла уборщику превращаться в творящего добро мутанта – как в раздельном сборе мусора в общий бак. И ладно, если бы фильм с головой погружался в гротеск и трэш, подражая залихватской комедии 1984 года, но осовремененный «Токси» много и понапрасну тратится на сюжет – на утомительную завязку с пунктирным портретом...

Наверное, ключевое удовольствие, которое извлекаешь от просмотра – обманутые ожидания наиболее консервативной зрительской прослойки; мол, события стали подаваться более сумбурно, слишком много новых нераскрытых персонажей, слишком неверморный Невермор – и так далее и тому подобное. На деле второй сезон кое-где даже слаженнее первого – разве что сериал теперь честнее было бы переименовать в «Новые приключения Семейки Аддамс»: старшие члены семейства (особенно Мортиша) едва ли не на равных делят экранное...

По сюжету у Айрис и Айзека та стадия отношений, когда женские бабочки в животе вот-вот должны сложиться в сакраментальное «А у нас всё серьёзно?»; Айзек отвечает, что не совсем – и оказывается прикованным к постели. На деле, конечно, происходящее на экране – никакой не Стивен Кинг. Это, скорее, ещё одна итерация Together – только вместо боди-хоррора здесь не менее напряжённые психологические кошки-мышки. Кто кому чего наобещал, кто для себя что навоображал...

Бойкое, но по большому счёту бестолковое продолжение славного найшуллеровского оригинала Отчасти, конечно, сработала продюсерская ставка на этническое разнообразие – сперва жанр трепанировал выходец из России, теперь – мастер индонезийского экшена; после «Блуждающей тени», конечно, были опасения, что Тьяджанто растерял последние представления о чувстве меры, но здесь он вполне уверенно реабилитировал своё доброе имя. Это, конечно, далеко не «Ночь идёт за нами», но вполне себе сносный одноразовый летний аттракцион...

Девушка с нечувствительностью к физической боли, вдохновившись «Чудаками» (!), записывает вирусные видео, где травмирует себя разными средствами; после несчастного случая скандальная контент-мейкерша скрывается от мира, пока на нее пытается выйти журналистка, чтобы взять интервью. Автор фильмов про покрышку-убийцу и говорящую куртку из оленьей кожи Квентин Дюпье еще в «Яннике» отошел от ярлыка сюрреализма (и вполне удачно), но здесь отчего-то выступил в роли лобового правдоруба, высмеивающего простейшее для критики трэш-блогерство...