«Красавица для чудовища» или боль одиночества Я помню, как впервые посмотрела Франкенштейна. Мне было около 12, и я села смотреть ужастик. Я ничего не знала о том, кто написал роман, и не помню кто был режиссер, но мне кажется, это была черно-белая французская экранизация. Если узнаете мое описание, в комментариях скажите, какого года был фильм. Весь мир там был показан глазами Франкенштейна, который был вовсе не чудовищем, а привлекательным, хоть и крупным мужчиной. Важно, он был добр добротой двухлетнего ребенка, и дети с удовольствием играли с ним. Но взрослые члены общества заклеймили его чудовищем, предварительно подвергнув его гонениям, и оставив умирать в одиночестве. Я рыдала весь фильм, мне было невыносимо больно осознавать несправедливость и жестокость мира взрослых. Я сочувствовала одиночеству героя. Несколько ночей подряд я придумывала фильму другую концовку, где у Франкенштейна все было хорошо, и он был любим. Это был не ужастик, не фантастика, это была социальная драма. И вот недавно я посмотрела фильм Хайфы аль-Мансур про создательницу романа - Мэри Шелли. И прочитав ее биографию я поняла, что мое детское сознание уловило очень точно ту боль, что ощущают люди, которых покинули все. Оставили не обязательно буквально, а подвергли эмоциональной депривации, игнорированию. Были жестоки. И что бедный Франкенштейн - это страдающая писательница. Мэри Уолстонкрафт Годвин - 16-летняя дочь известного философа и журналиста Уильяма Годвина и феминистки Мэри Уолстонкрафт. Мать рано умерла, но отец дал детям хорошее образование. Яркая, склонная к фантазиям девушка, с характерными для юношества анархическими идеями, знакомится с 21-летим уже известным поэтом Перси Биши Шелли. Она жаждет любви, и он предлагает ей отношения на своих условиях. Поэт женат, и склонен пропагандировать свободные отношения. И Мэри соглашается на эту авантюру. Чудовище в романе жаждет любви и понимания, но получает только страх и отвержение — точно как сама Мэри, сбежавшая с поэтом и ставшая изгоем. Потому что вместо любви поэт предлагает сопровождение. Это он - центр ее мироздания. Ей быть его центром не дано. Когда их первый ребенок погибает, он развлекается с другими женщинами, оставив Мэри проживать горе в одиночестве. Таким образом, Мэри не просто ребенок, рано покинутый матерью, она покинута отцом, мужем и обществом. Режиссёр фильма — первая женщина-режиссёр из Саудовской Аравии — особенно акцентирует гендерный аспект: попытки Мэри реализовать себя как писательницу в мире, где женщина должна быть «достаточно умна, чтобы понять, что я говорю, но не настолько умна, чтобы производить свои мысли и суждения». Ее роман пытаются приписать мужу. Она борется одна против всех. Отец Мэри в начале фильма говорит ей важную фразу: «Избавься от мыслей и слов других людей и найди свой голос». Эти слова - лекарство от боли одиночества. Пока мы эмоционально зависим от других, мы обречены на страдания, но мы всегда можем стать для себя надежной опорой. Для этого не обязательно нужен другой. Перенеся смерть дочери, предательство и разрушение иллюзий, Мэри находит этот голос. А её богатое творчество (у нее гораздо больше произведений, чем нам принято говорить) становится сублимацией страданий. #одиночествоизгоя #франкенштейнжертва #отвержениежестоко
6 дней назад