Мазаччо

Данная панель с нижнего края алтаря, известного как «пределла», была заказана для Церкви Санта-Мария-дель-Кармине в итальянском городе Пиза. К великому сожалению, со временем алтарь был полностью разобран, и на сегодняшний день можно окончательно отнести к нему всего лишь одиннадцать сохранившихся панелей. Центральная панель произведения изображает собой Деву Марию с Младенцем. А в этом разделе показаны два драматичных и очень жестоких эпизода мученичества из Нового Завета. Каждая из сцен разделена полосой из листового золота...

Одна из самых известных сцен, написанных кистью Мазаччо (годы жизни 1401-1428), данная фреска является частью цикла, созданного им в Капелле Бранкаччи Церкви Санта-Мария-дель-Кармине во Флоренции – Италия. На картине изображается момент изгнания Адама и Евы из Эдемского сада после совершения ими первородного греха. В отличие от многих других картин Мазаччо, эта фреска фокусируется не на пространстве и перспективе, а на эмоциональном весе сцены. Чувство страдания в лицах и позах Адама и Евы было новаторским...

Данная фреска является одной из нескольких сцен из жизни Святого Петра, написанных кистью Мазаччо (годы жизни 1401-1428) в сотрудничестве с художником Мазолино да Паникале (годы жизни 1383-1447) в Капелле Бранкаччи Церкви Санта-Мария-дель-Кармине во Флоренции – Италия. Мазолино, трудившийся над капеллой уже несколько лет, в конце концов, оставил работу, как, впрочем, и Мазаччо, переехавший в столицу государства – вечный город Рим, где и скончался в 1428 году. В конечном счете, эту роспись в период между 1481 и 1485 завершал уже Филиппино Липпи (годы жизни 1457-1504)...

Эта фреска, написанная на стенах Церкви Санта-Мария-Новелла во Флоренции (Италия), по праву считается истинным шедевром Мазаччо (годы жизни 1401-1428). Заказчики данной работы показаны на коленях на переднем плане картины, однако их нельзя идентифицировать с полной уверенностью. На картине изображается распятие Иисуса Христа с традиционными для сюжета фигурами Девы Марии и Святого Иоанна Крестителя у подножия креста. Однако сия сцена настолько противоречит традициям эпохи Возрождения, что остаётся загадкой, даже несмотря на то, что учёные тщательно изучают её уже не одно столетие...

Эта панель, снова показывающая нам Деву Марию с Младенцем, на этот раз с матерью, сидящей позади неё, как полагают, была совместной работой Мазаччо (годы жизни 1401-1428) с художником по имени Мазолино да Паникале (годы жизни 1383-1447). По словам Джорджо Вазари (годы жизни 1511-1574), изначально она стояла в Церкви Сан-Амброджо во Флоренции (Италия) – прямо у входа в монастырские покои. Как кажется, это самое подходящее место для данной картины, сосредоточенной на Деве Марии и её матери Святой Анне, поскольку они издревле считались главными моделями идеальной христианской женщины...

Это самая ранняя из известных работ кисти итальянского художника Мазаччо (годы жизни 1401-1428), датированная 23 апреля 1422 года в надписи, идущей вдоль нижнего края трёх панелей. Она была заказана семейством Ванни-Кастеллани из Флоренции (Италия) и первоначально находилась в Церкви Сан-Лоренцо, и лишь затем была перенесена в Церковь Сан-Джовенале. Работа была задумана как алтарь, предположительно для второстепенной часовни церкви, с обычной сценой Девы Марии с Младенцем на центральной панели творения...