Cinema

И итоги. Пожалуй, за последние десять лет 2024-ый – один из самых ярких киногодов, что и удивительно, и радостно. Радостно осознавать, что такие чистые и глубокие произведения, как «Поток», все еще могут появляться на этой Земле. Приятно и распознавать, наслаждаться ностальгическим духом, ретро-стилем картин вроде «5 сентября» или «Хитмэн», «Бруталист» или «Ребел-Ридж». Ничего вроде бы нового, но уровень профессионализма – подкупающе высок, редок в наши дни. С другой стороны, игривые и виртуозные...

Продолжаем. Когда в 2015-ом Джордж Миллер вернулся на большие экраны, – спустя три десятилетия после последнего «Макса», – вряд ли кто-то всерьез верил, что у него снова получится, что франшиза реально возродится. И все-таки это случилось. Старому австралийцу удалось то, что крайне редко удается в подобных ситуациях: оживить, осовременить эстетику вселенной, не утратив при этом корней, не лишив ее изначального обаяния. Среди иных того же рода нежданных возвращений вспоминается только пример Линча с его грандиозно-вычурным третьим «Твин Пиксом» (это, если что, похвала)...

Продолжаем. Конечно, новая экранизация от Михаила Локшина – это не «Мастер и Маргарита». Это игра в «Мастера и Маргариту». И игра, надо сказать, увлекательная, удавшаяся. Единственное ее важное условие – близкое знакомство с первоисточником. Сам тот факт, что фильм длится два с половиной часа, предполагает лишь поверхностное освещение основных тем и сюжетных линий, что хорошо известны поклонникам романа. Прочувствовать же всю глубину его трагедии и философичности, его чертовщины и комичности по определению не выйдет...

Продолжаем. Только мультик совсем не о том, как обидно быть черным котом. Чудес вроде этого никогда не ждешь. И вот оно происходит – как нечто самоочевидное и простейшее на свете. Являясь тебе в виде детской, казалось бы, истории, в форме сказки о путешествии животных. Которая в то же время – и метафора человеческой истории, человеческих отношений, а еще – мистическая притча. Рассказ настолько универсальный и доступный, насколько это вообще возможно без потери глубины и смыслов. Сюжет, что будет ясен пятилетнему ребенку, притом что понять его до конца не сможет и большинство взрослых...

Продолжаем. Второе (после проекта Блейк Лайвли) большое удивление, если говорить о прошлогодних фильмах. Мне не попадался режиссерский дебют Джесси Айзенберга, но конкретно это кино снято уже явно профессионально. Хотя ощущается все-таки некоторая старательность, элемент ученичества, выдержанная классичность как в диалогах, так и в духе повествования, и даже в использовании ноктюрнов Шопена. Но, если вначале все это кажется немного трогательным, простодушно-симпатичным, с каждым следующим эпизодом...

И еще парочка. Факт остается фактом: Клинт Иствуд все еще в седле. И, как и прежде, стреляет по-режиссерски эффектно, в меру драматично, вот только по изрешеченным давно уже целям. Да, судебная драма о присяжном, у которого нечиста совесть, – это, конечно, не про адвокатов, чье красноречивое амплуа затерто в кинематографе до дыр. Но все равно – в значительной мере предсказуемо, не ново. И с точки зрения сюжетных поворотов, и по части общей манеры повествования. Да и сама суть здесь, с жанровой точки...