На свой страх и риск ⚠️

Французская черная комедия «Как заработать на убийстве» 2024г., срежиссированная Франком Дюбоском, представляет собой амбициозную, но хаотичную попытку скрестить экзистенциальную тоску провинциального брака с криминальным фарсом в духе братьев Коэн. Картина выстраивается вокруг поистине абсурдной концепции: рутина повседневности настолько невыносима, что процесс сокрытия улик оказывается куда более эффективной семейной терапией, нежели визиты к психоаналитику. В эпицентре повествования прозябают Мишель и Кэти — классические заложники провинциального чистилища...

Фильм «Верни меня из мёртвых» 2025г. отчаянно мимикрирует под эстетский психологический хоррор, заперев действие в гниющих стенах итальянского особняка. Картина делает претенциозную ставку на тягучее нагнетание атмосферы, пытаясь в очередной раз продать затасканную концепцию: непроработанная травма и жгучее чувство вины неизбежно материализуются в виде агрессивной паранормальщины. Главная героиня Мия прибывает из-за океана с элементарной миссией: предать земле прах почившего отца, поставить галочку в графе «дочерний долг» и улететь обратно...

Фильм «Синистер. Обитель зла» 2024г. — триумфальный памятник цинизму локализаторов, умудрившихся пришить к скромному камбоджийскому триллеру вывески сразу двух чужих киновселенных. На деле же это тягучая история о возвращении к историческим корням, где прошлое не просто настигает героиню, а цинично прописывает её на своей жилплощади, устанавливая жесткий тоталитарный режим. В центре унылой экспозиции страдает Сория — художница манги, которая после кончины матери совершает вынужденное паломничество в родную Камбоджу...

«Ассасин: Битва миров» (2021) китайского ремесленника Лу Яна — это монументальный памятник сценарной шизофрении. Картина отчаянно пытается усидеть на трех стульях одновременно, балансируя между неонуарным триллером, урбан-фэнтези и масштабным эпосом. В результате амбициозный замысел трещит по швам, погребая под обломками остатки здравого смысла. Концепция, впрочем, звучит как заявка на гениальность: что, если посредственная проза способна физически уничтожать миллиардеров? В эпицентре этого жанрового...

Джастин Типпинг, видимо, решил, что классическим спортивным драмам катастрофически не хватает элементов сектантского культа, и выдал «Тот самый» — угрюмый гибрид потной раздевалки и психологического триллера. Главная приманка картины — Марлон Уайанс, чье лицо в массовом сознании намертво срослось с резиновыми гримасами из «Очень страшного кино» и «Белых цыпочек» (хотя мрачная тень «Реквиема по мечте» все еще витает где-то в его фильмографии). Компанию ему составляет Тайрик Уизерс, снявшийся в недавнем ремейке «Я знаю, что вы сделали прошлым летом»...

Режиссер Патрик Хьюз, сделавший карьеру на оглушительно бессмысленных балаганах вроде «Телохранителя киллера», внезапно решил поиграть в суровую научную фантастику. Главным аргументом в этом неравном бою с жанром выступает Алан Ричсон — человек-гора, чья актерская палитра идеально соответствует лаконичному позывному его героя «81». «Военная машина» без стеснения берет пыльный, затертый до дыр каркас «Хищника» и пытается выдать его за свежее слово в жанре милитари-сурвайвла. Экспозиция обрушивается с грацией падающего метеорита: Афганистан, засада, бессмысленная мясорубка...