Я|МЫ ТЕЛО

Я дружу с одним Гарвардским профессором. Он там будущим дизайнерам преподаёт историю мировой художественной культуры. Этот мой профессор — удивительный, умнейший, нежнейший, абсолютный умница. И для своих студентов придумал уникальную методику анализа любого произведения искусства. Пристегнитесь! В каждом художественном акте план выражения и план содержания — не новость. Предлагается «сложное» обозначать квадратом, а «простое» кругом. Например, Достоевский — сложное содержание в сложной форме, то есть квадрат в квадрате...

Для полного погружения в текст, автор рекомендует включить  “Небо” XRUSTALIC: Небо синее-синее, Музыка, унеси меня, В ту страну где нет места Стыду и насилию, Мы устали бояться Показаться смешными, Этой жизни так мало Мы уже надкусили... Знаете, очень странно публиковать материал про август в январе. Это словно фаталити, то есть завершение завершения. Обойдемся без драм спойлеров. Марусель точно знала, встреча с Елизаветой Григоровой обязательно состоится, это лишь вопрос времени. Вы ведь знаете,...

Елизавета Тульчинская создает свою мета-вселенную, в которой каждая работа становится новой точкой в её уникальной системе координат. В этом мире словно действует другие законы физики, другая сила гравитация, отличная от той, к которой приучено наше тело и наше сознание. Художник исследует сам процесс трансформации, наблюдает и выявляет те изменения, которые происходят в природе человека и во внешней трехмерной реальности. Каждый проект — попытка заглянуть за горизонт событий и увидеть то будущее, которое вырастает из сегодняшних культурных и социальных процессов...

— Сейчас я живу через тело и мир воспринимаю чувственно, пропускаю поток жизни через собственное тело, — с такого откровения начался наш разговор с Серафимой Беневольской. — Так что моё искусство предельно, тотально личное. Уровень искренности выставлен на 100, потому что мои работы связаны с телесным опытом, с уровнем чувственного, на котором невозможны искусственность, игра, кокетство, маски и защитные стратегии. Мое искусство рождается из личных телесных ощущений. Но так было не всегда. Раньше я не могла выявить связь между эмоциями и ощущениями в теле, ум и тело не слышали друг друга...

“Обнаженная” неспроста так похожа на “обожженная”. Если присмотритесь внимательно, то обязательно увидите, что пламя полыхает вокруг любого! изображения обнаженной натуры. Восхищение, вожделение, возмущение — огненные взгляды смотрящих воспламеняют образ, и сам факт экспонирования любую! обнаженную превращает в Жанну д'Арк. Так что природа контакта с обнаженной натурой особая, удвоенная. Мы смотрим и на сам образ, и на то как он сгорает в пламени нашего ответного отклика. Так уж мы устроены, остаться...

Марусель ведь не только про эстетику, Марусель ещё и про этику. Батон Bon ton — наше фсьо. И хорошие манеры начинать предписывают с начала. Покоряюсь! Так вот, вначале был первозвук, ну это прям совсем давно. Потом Дух носился над Бездной, твердь земная и небесная — вы, наверняка, про это слышали… Дальше ещё кое-что пропустим. А вот уже в Древней Греции искусство всерьез исследовало телесность. Это я к тому, что contemporary art тело как объект изображения и предмет постижения, конечно, переоткрыло, переакцентировало и переосмыслило, но сам этот велосипед изобрели очень давно...