Пьер Боннар

Тема женщины за туалетом, как повод для написания oбнаженной натуры, была ещё очень распространена в XX веке. Как и Эдгар Дега (1834–1917) до него, Пьер Боннар (1867-1947) выбрал изысканную композицию для изображения своей современной Сюзанны, воплощенной в образе Марты, его возлюбленной и модели, показанной здесь одновременно со спины и спереди благодаря отражению в зеркале. Этот приём позволил художнику поиграть с обрамлением тела, показанного в ракурсе три четверти и вертикально разрезанного пополам зеркалом...

Предыдущая часть: Казалось бы, у Боннара не было особого таланта к монументальному искусству, однако его большие декоративные панно превосходны. Все «Наби» создали произведения в этой области, но наиболее примечательны работы Боннара, поскольку его искусство лишено нарочитой торжественности, почти всегда присущей монументальной живописи. Наиболее выдающимся крупным произведением Боннара, несомненно, является триптих «У Средиземного моря». У Средиземного моря Работая над большими картинами, Боннар не изобретал нового стиля...

Предыдущая часть: Характер взаимоотношений Боннара с импрессионизмом, ключевым фактором его творчества, наиболее ярко проявляется в выбранных им сюжетах и ​​композициях. Продавщица цветов, 1905 Примером могут служить парижские городские пейзажи. По сравнению с ранними парижскими картинами, городские сцены, выполненные в 1911–1912 годах и представляющие собой один из пиков творчества Боннара, отличаются более сложной композицией. Бульвар Клиши, 1911 В них больше человеческих фигур, больше пространства и света, они насыщеннее по колориту...

Предыдущая часть: "Московский натюрморт" «Зеркало над умывальником» входит в серию из десяти картин, написанных Боннаром на протяжении восьми лет. Зеркало над умывальником В первых двух полотнах — «Вытирающаяся девушка» и «Туалет» (1907) — важнейшими элементами являются oбнажённые фигуры, а туалетный столик и зеркало служат лишь фоном. Обнажённая против света В следующей картине, «Oбнажённая против света» (1908, Королевские музеи изящных искусств, Брюссель), Боннар изобразил молодую женщину,...

Предыдущая часть: Не только склонность Боннара к интимному подходу к предмету заставила его отвергнуть скудость художественных средств, к которой пришли Матисс и Пикассо в первом десятилетии XX века и которая принесла им мировое признание как законодателям моды в современном искусстве. Ложа, 1908 Боннар не считал импрессионизм полностью устаревшим, однако писал: Когда мы с друзьями решили следовать за импрессионистами, пытаясь развить их достижения, мы стремились преодолеть их натуралистическую концепцию цвета...

Предыдущая часть: Середина 1890-х годов ознаменовалась постепенным изменением в творчестве Боннара. Начав как убеждённый постимпрессионист, он затем сблизился с импрессионистами, прежде всего с Эдгаром Дега (1834–1917). В 1894 году он написал серию картин, посвящённых скачкам; в 1896 году обратился к сценам в кафе и изобразил балерин; в 1897 году создал несколько сцен в цирке. В цирке, 1897 Влияние Дега заметно во всех этих работах. Боннар не отвергал условности японского искусства, но адаптировал...