Музы художников

И снова Майя Плисецкая. Теперь глазами художников. Ясно, что со всей ее пластикой великая Майя была «обречена» становиться музой – ее рисовали даже те, кто не был знаком. Например, талантливая девочка Надя Рушева, которая увидела Плисецкую по телевизору. (Надя умерла внезапно, в 17 лет, она бы точно стала большой художницей.) Впрочем, Майя Михайловна  любила позировать. Артур Фонвизин, гениальный русский акварелист, сделал несколько портретов Майи. Один из них, в костюме Черного Лебедя, висит в ее квартире-музее, а у нас тут другой, не сценический, так сказать...

Она пришла в студию к Ричарду Аведону, огромное помещение с белыми стенами. И он вдруг попросил ее танцевать. Не позировать, а танцевать. Сама Плисецкая вспоминала: «Танцевала я по всей студии, где хотела, за мной носился Аведон с камерой, сохраняя дистанцию в три-четыре метра, чтобы не мешать моему движению. «Танцуй, танцуй, танцуй и не думай обо мне!»- кричал он». А потом Аведон сделал еще одну съемку, уже как гранд-дамы, тут один из тех кадров, на фоне черного меха. Это был 1966 год, гастроли Большого в Нью-Йорке...

Сегодня у нас муза необычная. О ней почти ничего не известно, при этом она чуть ли не самая известная женщина в мире. Мона Лиза. Да, маленький портрет флорентийской дамы, написанный Леонардо в начале 16 века, многих художников вдохновил, посмотрим самые яркие интерпретации. Начнем с Малевича. В 1914 году он сделал этот кубистический хулиганский коллаж. А Мону Лизу перечеркнул: бунтарь же, ниспровергатель, а та – олицетворение старого искусства. Кстати, тот самый квадрат появится уже через год. Французский авангардист Фернан Леже в 1930 году написал «Мону Лизу с ключами»...

Познакомились они, когда гуляли с собаками у дома. Верней, чуть знакомы уже были, конечно, все-таки оба знаменитости. Но тут завязался разговор. К тому же собаки подрались. Спустя годы Борис Мессерер напишет: «И вдруг я со всей ниоткуда возникшей ясностью понимаю, что если бы эта женщина захотела, то я, ни минуты не раздумывая, ушел бы с нею навсегда. Куда угодно». Конечно, он про Беллу Ахмадулину. Вскоре он станет ее мужем. Это будет долгий и, пожалуй, счастливый брак для обоих. Она уже была замужем...

Завершаем рассказ про Лилю Брик. Она ведь не была красавицей, что признавали все. На фотографиях это видно. И фотографии не могут передать магию этой женщины, ее жесты, голос, смех. Как ни странно, с ней почти не осталось кинокадров, ее почти не снимали, хотя уж она точно этого заслуживала. Но художники ее любили. Вот портрет известного авангардиста Давида Штеренберга, Лиля на стуле, 20-е годы. Или портрет с вуалью Тышлера – это уже 1940 год. Однако самый главный портрет создал Александр Родченко в 1924 году...

Кто не знает Лилю Брик, главную музу Владимира Маяковского. Она вывела идеальную формулу музы: «Надо внушить мужчине, что он замечательный или даже гениальный, но что другие этого не понимают. И разрешить ему то, что не разрешают дома. Например, курить или ездить, куда вздумается. Ну, а остальное сделают хорошая обувь и шелковое белье». Кроме того, она cильно постаралась, чтобы после самоубийства Маяковский стал «лучшим и талантливейшим поэтом нашей советской эпохи» (формулировка Сталина на письме к нему Брик...