Женщины-художницы

«Нана де Эррера» занимает особое место в творчестве Тамары де Лемпицка (1898–1980). На этом портрете художница явно отказалась от традиционного стремления приукрасить модель. И даже наоборот, образ Наны выглядит почти карикатурным, а некоторые черты намеренно подчеркнуты до гротеска. Именно эта резкость сближает картину с искусством современных Лемпицкой немецких художников, в частности с произведениями Отто Дикса. Похоже, сама художница не испытывала к своей модели особой симпатии. Об этом она сама вспоминала много лет спустя...

К концу 1890-х годов Мэри Кассатт (1844–1926) всё чаще работала пастелью, практически отодвинув масляную живопись на второй план. Когда осенью 1898 года она отправилась из Франции в США, то взяла с собой только её. Возвращение в родную Америку было для художницы не просто поездкой домой. Она хотела снова увидеть старых друзей, в том числе Генри Осборна Хэвемайера и Джеймса Стиллмана. Это были влиятельные коллекционеры и меценаты, которые по её совету приобрели немало произведений французских импрессионистов...

В 1881 году Эжен Мане и Берта Моризо (1841–1895) построили семейный особняк на улице Вильжюст, неподалеку от площади Звезды в Париже. Спустя несколько лет дочь их смотрителей Марта Живодан вместе с Жюли позировала для картины «Дети у бассейна». Художница запечатлела девочек в гостиной дома, где на заднем плане можно увидеть изящную ширму, украшенную цветочным орнаментом. На переднем плане дети увлеченно играют в рыбалку. В качестве импровизированного бассейна служит сине-белая китайская фарфоровая ваза — подарок Эдуарда Мане (1832–1883) Берте Моризо...

Эта реалистичная акварель, изображающая раскидистую ветвь южноафриканского суккулентного растения Аlое commixta, была одной из 101 акварели, написанных голландской художницей начала XVIII века Марией Монинкс (1673-1757). Она была создана для девятитомного Атласа, в котором собрана информация о 420 новых и интересных растениях, выращиваемых в Амстердаме. Атлас был задуман Йоханом Хюйдекопером II, директором Голландской Ост-Индской компании, и его коллегой-ботаником Яном Коммелином, которые в 1682...

Лавиния Фонтана (1552–1614) была дочерью Просперо Фонтана (1512–1597), известного художника Болонской школы, работавшего во второй половине XVI века. Первоначально следуя художественному образцу своего отца, Лавиния быстро завоевала репутацию портретистки при дворе Болоньи, разработав характерный стиль, сочетающий в себе итальянскую грацию, напоминающую Корреджо (1489–1534), с описательной точностью, типичной для североевропейских художников. Прозрачная вуаль, вышитая на рассматриваемой картине...

Этот замечательный портрет, запечатлевший семейную привязанность, бросил вызов устоявшимся представлениям об аристократии. На протяжении своей жизни Мари-Элизабет-Луизы Виже-Лебрён (1755–1842) написала множество автопортретов, в том числе созданный в 1789 году «Автопортрет с дочерью Жюли» (в античном стиле). На этой камерной картине художница изображена сидящей на скамье. Её дочь Жюли стоит рядом. Мать и дочь нежно обнимают друг друга. Эту работу от других автопортретов отличает выбор наряда. Здесь...