Веласкес

Диего Веласкес «Сдача Бреды», 1633/35 гг. Этот абсолютный шедевр исторической живописи посвящен эпизоду войны между Испанией и Голландией 1625 года. Побежденный Юстин Нассауский символически передает ключ от крепости Бреда победителю Амброзио Спинола. На фоне пустынного пейзажа, пропитанного дымом пожаров, два генерала встречаются в атмосфере спокойствия и взаимного уважения. Веласкес концентрирует своё внимание на людях. В рядах солдат отсутствуют яркие жесты, и ничто не отличает победителя от побежденного. Для солдат война — грязное, утомительное дело, в котором мало места для героизма. Показанная сцена выглядит очень театрально. Обе группы расположены симметрично, оставляя центр свободным для встречи двух генералов, которые слегка отодвинуты от переднего плана. Веласкес с великолепной живописной изобретательностью вставляет подвижный «экран» из поднятых вверх копий, отделяя авансцену от заднего плана, где пейзаж, залитый бледным светом, исчезает вдали. Картину можно увидеть в музее Прадо в Мадриде.

Диего Веласкес «Портрет короля Испании Филиппа IV», 1635/36 гг. Хотя Испания по-прежнему оставалась огромной империей, правление Филиппа IV характеризовалось политическим и военным упадком. Наиболее заметными потерями стали Португалия (которая была завoевана королем Испании Филиппом II во время вoйны за португальское наследство) в 1640 году и Нидерланды в 1648 году, которые боролись за свою независимость от Испании с 1568 года. Филипп IV был главным покровителем искусства, но вот внутренние и военные реформы ему не давались. Филипп IV сначала женился на Елизавете Французской, а после ее смерти — на своей племяннице Мариане Австрийской. Ему наследовал его сын Карл II, у которого были физические и умственные недостатки в результате близкородственных связей его предков. Карл II умер бездетным, и после его смерти началась вoйна за испанское наследство. Картину можно увидеть в музее Прадо.

«Портрет Хуана де Парехи» Диего Веласкеса. Исключительная наблюдательность и психологическая интерпретация увиденного сделали Диего Веласкеса величайшим испанским художником своего века. Его не по годам развитый гений был быстро признан, и в октябре 1623 года, в возрасте двадцати четырех лет, Веласкес был назначен придворным художником короля Филиппа IV. В 1648 году Филипп отправил Веласкеса в Рим для покупки произведений искусства для недавно отремонтированного королевского дворца Алькасар в Мадриде. Находясь там, Веласкес написал два своих величайших портрета: портрет Папы Иннокентия Х и портрет его раба и помощника в мастерской Хуана де Пареха (ок. 1610–1670). Пареха был мавританского происхождения, он родился в Севилье и сам был художником. Считается, что он учился у Веласкеса, хотя единственные сохранившиеся его картины, датированные (с 1650 по 1659 год), предполагают, что он очень мало узнал от своего учителя. Кажущаяся простота данного портрета позволяет художнику сильнее сконцентрироваться на мощном и загадочном лице модели. А ловкое обращение с краской и ограниченные цветовые тона наполняют проницательные глаза Парехи интеллектом и уверенностью в себе, которые подошли бы и королю. Эта картина была выставлена в Риме 19 марта 1650 года. Испанский художник Паломино в своем жизнеописании Веласкеса (1724 г.) пишет, что эта картина «в целом вызвала аплодисменты всех художников из разных стран, которые сказали, что другие картины на выставке были искусством, но только это было «правдой».