АВТОРСКИЕ ПРАВА

В практике российского кинопроизводства заключаются смешанные договоры с условиями об отчуждении в пользу кинокомпаний исключительных прав актеров на созданное ими исполнение, включаемое в фильм, в которых среди прочих условий, имеются стандартные условия о возможности использования исполнения актеров в целях продвижения фильма, в том числе путем изготовления товаров, выполнения работ/оказания услуг для целей рекламы. Для наглядности - пару примеров таких условий из договоров с актерами из нашей практики: 1...

Автор статьи: Елена Ларина (Попова), магистр права, основатель и соруководитель практики "Киноюрист" Среди киношников бытует мнение, что ничего страшного нет, если короткие фрагменты из фильмов, видеороликов использовать в составе своих фильмов. Это видно из вопросов, которые нам периодически задаются, один из которых проиллюстрируем: «В документальном фильме (проект не коммерческий) планируем использовать кадры из худ.фильма 80х "Мосфильм". Как это должно быть оформленно (или достаточно упоминания в титрах) чтоб не было проблем с получением прокатки?»...

Автор статьи: Елена Ларина (Попова), магистр права, основатель и соруководитель практики "Киноюрист" Существует такое мнение, что если в кино заключается договор на создание сценария для производства фильма и права на него отчуждаются в пользу кинокомпании – заказчика, то кинокомпания обязательно должна фильм снять. Но на практике бывает так, что обстоятельства меняются и производство фильма на основе созданного сценария по разным причинам отменяется. Тогда возникает вопрос, обычно у сценаристов, создавших такой сценарий, а можно ли вернуть переданные исключительные права на данный сценарий...

Автор статьи: Елена Ларина (Попова), магистр права, основатель и соруководитель практики "Киноюрист" В кино до сих пор принято считать, что для того, чтобы «очистить» права на фильм достаточно заключить договоры с авторами фильма (режиссером-постановщиком, автором сценария, композитором (если есть), оплатить их и подписать акты. При этом оформление отношений с остальным творческим составом (не говоря уже о техническом составе производственной группы) многих продюсеров особо не интересует. Договоры...

Автор статьи: Елена Ларина (Попова), магистр права, основатель и соруководитель практики "Киноюрист" Киношники и иные творческие деятели – это тоже люди. Им свойственно жениться и разводиться. Именно поэтому к нам периодически обращаются работники творческой сферы за помощью в разрешении их семейно-бытовых проблем, в ходе чего также приходится работать с «тонкими материями» интеллектуальных прав. Например, рассмотрим ситуации расторжения брака между киношниками, которые являются авторами тех или...

Автор статьи: Елена Ларина (Попова), магистр права, основатель и соруководитель практики "Киноюрист" Многие из вас (по крайней мере те, кто читает свой договор) наверняка обратили внимание, что часто в договорах не конкретизируются результаты интеллектуальной деятельности или произведения, права на которые вы отчуждаете (передаете) изготовителю фильма. Обычно пишется абстрактно – Исполнитель отчуждает исключительное право на результаты интеллектуальной деятельности (РИД), созданные им в ходе оказания услуг (выполнения) работ по Договору...