"Гордость и предубеждение"

Это действительно просто "конфетка" для иронии и удовольствия, как и номер один; а не почти серьëзное исследование "визуального языка картины и заложенных в нём смыслов" — как во втором, третьем и в будущем пятом пунктах...

В сериале есть такой яркий приём от художников по костюмам: люди, близкие по духу, одеты в едином стиле (сëстры Бингли, старшие мисс Беннет...) И при этом в других, не связанных с ними, персонажах периодически обнаруживаешь, так сказать, элементы внешности этих пар...

Ссылка на "номер один" будет в конце, а пока — что значит "конфетка": ... Но в этот раз будет не только про плюшечку-конфетку (как в первой части), а ещё про важную составляющую визуального языка фильма (о как завернула!) И до "конфетки" дойдём не сразу. У костюмеров в "Гордости и предубеждении"-1995 есть такой очень заметный приём: людей, близких по духу, они одевают похожим образом. И получаются визуально единые пары (или маленькие группы): Но внутри этого приёма прячется ещё один, менее заметный:...

Писала я когда-то о том, как работают костюмы в экранизации романа Элизабет Гаскелл "Север и юг" — в сериале 2004 года от ВВС с Даниэлой Денби-Эш и Ричардом Армитиджем в главных ролях (ссылочка в конце)...

Рылась я в платьях 1820-1830 годов, подбирала иллюстрации для новой статьи про сериал 1995 года — там, хоть и показывают условный 1813 год, когда вышел роман, иногда используют элементы костюма следующих десятилетий. Вот это я и искала. И вдруг я увидела их — светло-голубой пелисс (облегающий плащ; такой носят многие героини сериала) 1823 года и шляпу с розами, из собрания Лондонского музея: Ого! Кажется, я нашла, чем вдохновлялись современные британские модельеры-шляпники! И стилист Кейт Миддлтон...

Я вчера выложила статью про то, что Джейн Остин в "Гордости и предубеждении" рассортировала всех-всех героев на умных и глупых: В комментариях главная дискуссия развернулась вокруг Мэри Беннет и Шарлотт Лукас...