"CHOURA"

У человека должен быть талант к преподаванию - особый талант, отличный от того, который делает его великим исполнителем. Величайшие исполнители не всегда становятся величайшими учителями, и, конечно, величайшие учителя сами не всегда были великими исполнителями. Например, Преображенская в свое время была интересной балериной, она была новаторкой, и она была актрисой. Но у нее не очень хорошо получались пируэты. Позже, когда она стала преподавать в собственной студии в Париже, она прославилась умением...

Время от времени мне все еще представлялась возможность выступать. Меня попросили сыграть одну китайскую роль в музыкальном театре в штате Коннектикут, но я отказалась. Я всегда отказывалась, если только меня не просили сыграть роль танцовщицы, в чем я разбиралась. Гарольд Принс пригласил меня вернуться на Бродвей, чтобы выступить с Алексис Смит в шоу под названием "Безумства". Я не могла решить, соглашаться или нет, и, в конце концов, позвонила Джорджу, чтобы спросить его совета. "Если тебе очень нужны деньги, - сказал он, - тогда идти...

Мне было грустно покидать сцену, но я не испытывала страха и никогда не чувствовала, что земля уходит у меня из-под ног. Я продолжала заниматься классом каждое утро. Я знала, что никогда не оставлю балет, что я всегда буду как-то связана с ним, будь то преподавание или постановки. Преподаватель выступает, когда показывает что-то своим ученикам, особенно в классе показывая вариации. Я выступала перед своими учениками. Я никогда не прекращала выступать. Мне жаль только, что не существует фильма, в котором были бы запечатлены мои танцы на пике моей карьеры...

В конце нашего первого тура Юрок пригласил нас присоединиться к его выступлениям, а потом состав нашей труппы изменился. Роман и Моселин Ларкин уехали, чтобы обосноваться в Талсе, штат Оклахома, а Майкл Моул заболел гепатитом. Поэтому я пригласила вместо них Бобби Линдгрена, его жену Соню Танилу и Фредди Франклина, и мы отправились в путь. Мы с Фредди были большими друзьями, но иногда ссорились. Как-то давно, когда ещё в Русском балете Монте-Карло, мы с Баланчиным выступали в Раймонде, я спросила...

Когда я ушла из Русского балета Монте-Карло в 1951 году, я вовсе не собиралась уходить со сцены - у меня были приглашения от других трупп выступать в качестве приглашенной артистки и предложение преподавать. Я по-прежнему любила Лондон, и эта привязанность была взаимной - балетная публика там по-прежнему любила меня. Я с удовольствием станцевала в рамках Балетного Фестиваля, который тогда проводили Антон Долин и Алисия Маркова. Я обнаружила, что ситуация в Лондоне изменилась с довоенных времен, когда единственным настоящим балетом, который знали английские зрители, был наш русский балет...

К сожалению, открытие "Русского Балета" в Нью-Йорке было запланировано через две недели, так что "Песнь Норвегии" продолжилась без нас. Никто не хотел уезжать. Сегодня некоторые люди говорят, что балетная хореография традиционно была уделом мужчин, но в мое время в Русском Балете было много женщин, которые были уважаемыми хореографами: Антония Кобос, которая ставила для нас "Мадроньос", Рутанна Борис, Рут Пейдж, Агнес де Милль, Валери Беттис, чья работа всегда была интересной, всегда осмысленной...