Итальянское кино

Музыкальные фильмы бывают, порой, совершенно без сюжета. Танцевальные и вокальные номера идут друг за другом - и всё тут. Здесь же какой-никакой, а сюжет сочинили. Иначе, как объяснить наличие в кадре не поющего Фернанделя? Хотя, Фернандель пел и даже пластинки записывал. Немудрëный сюжетец в этой картине закручен вокруг концертного платья, которое надо доставить певице Сьюзи Делер. Она приехала из Франции в Италию с гастролями, а платье должны подвезти чуть позже. Но простофилю, который его вёз обокрали...

После этого фильма Клаудиа Кардинале стала суперзвездой и одной из самых востребованных актрис всего мирового кино. А ещё и одной из самых красивых. Хотя талант и красота не всегда совместимы, но в этом случае Создатель потрудился над ней от души. И того и другого он вдохнул в неё сполна. Уроженка Туниса, дочь родителей этнических итальянцев, совершенно не знающая родного языка (в Тунисе в ходу арабский и французский) стала получать роли у величайших режиссёров. На неё записывались в очередь Висконти и Феллини...

Ещё один виток неореализма от маэстро де Сантиса с уклоном в сельскую комедию. Шестнадцатилетняя Марина Влади и тридцатилетний Марчелло Мастроянни играют парочку влюблённых крестьян. Они хотят пожениться, но денег шаром покати ни у них, ни у их родителей. Правда холëное личико и белые ручки Марины Владимировны не очень-то выдают в ней измученную тяжким трудом батрачку. Да и сам Марчелло тщательно побрит и причёсан, в белых штанах тоже далековат от крестьянской мотыги. Но откуда нам знать, какие крестьяне водились в послевоенной Италии...

Я всегда любил Джульетту Мазину. А после просмотра "Ночей Кабирии", не пропускал с ней ни одного фильма. Хотя, порой фильмы попадались самые разные. От надрывных шедевров, до легкомысленных комедий. Сценарий "Фортунеллы" написал сам Феллини, причём не один, а с коллективом единомышленников. Хотя, что там писать, нескольким авторам решительно не понятно - разве что, как письмо дяди Федора из Простоквашино. Для этого фильма специально выписали из Штатов Пола Дугласа. Обмен творческим опытом, наверное...

Этот фильм - классика неореализма. Причём снят он по реально произошедшей трагедии, и по горячим следам.  В Риме разруха и безработица. Мужчины гоняют по городу на велосипедах в поисках заработка, женщины толкаются в очередях, чтобы получить хоть маленькую надежду заработать на кусок хлеба. Хозяин одной конторы дал объявление: "Требуется машинистка, зарплата скромная". И вот чуть свет у его конторы начинают собираться женщины всех возрастов и сословий. Там бывшие служанки, отставные проститутки, крестьянки и даже дочери аристократов...

Нисмотря на такое лирическое название, фильм далёк, как от романтики, так и от сантиментов. Даже любимая многими цитата из фильма: "Мы думали, что можем изменить мир, а в итоге мир изменил нас..." звучит по-ремарковски потерянно. Фильм глубоко социален, и большей частью касается итальянского менталитета. Однако ж, его ещё в конце 70-х крутили в Советском прокате, и шёл он за милую душу. Русский зритель способен постигнуть любую культуру. Возможно не всё намёки и аллюзии были были вполне тогда поняты и то только по недостатку информации...