Герои

Какой спектр всего показывает мотивация, мотивы: причинно-следственные связи, характер героя, его поведение и, безусловно, эмоции. Принимая какое-то решение, даже осознанно озвучивая для себя цели и ожидаемый результат, от эмоций герой все равно никуда не денется. И каждый персонаж будет иметь разные эмоции и разное поведение, совершать разные поступки. Именно мотив делает героя сложным, неоднозначным, не всегда понятным для читателя. Он дает каждому читателю возможность интерпретировать поведение...

Мотивы героя – двигатель сюжета. Кто же спорит? Только всегда трудно говорить о них в книге, объяснять тот или иной поступок героя так, чтобы читателям было интересно. Мы рассмотрели одну группу мотивов – удаленный, отдаленный, отложенный, размытый. Сегодня поговорим еще о четырех видах мотивов. ⚫ Начнем сразу с минусов. Прямой мотив... Грубо говоря, у героя что в голове, то и на языке. Скучно. Читателю сразу все понятно. То есть мотив дается таким образом, что читатель уже знает, что будет наперед...

В первой части статьи о мотивации мы говорили, что герой кажется читателю скучным, «разжеванным», очень понятным, потому что мотивы в тексте даются, описываются, объясняются «как-то не так». А как же надо? Как же тогда с этими самыми мотивами работать? Когда и где их показывать? Для начала хорошо бы знать, какими они бывают. Общую классификацию видов мотивов можно найти в любом учебнике по психологии. Давайте посмотрим на виды с писательской точки зрения, а еще и с точки зрения интересности для читателя, на плюсы и минусы каждого вида...

Важна ли мотивация поступков героя в книге? Странный вопрос, не правда ли? Вот только… Один читатель скажет: «Зачем писатель разжевывает все, что приводит героя к тем или иным действиям? В этом случае герой однозначен, понятен до оскомины, а его поведение, поступки, поведение предсказуемы. Это неинтересно». Другой читатель заявит: «А мне бы хотелось знать, чем руководствовался герой, совершая то или иное действие. Мотивы как раз интереснее бывают, чем сам поступок. Он лишь следствие». Оба читателя правы...

Действительно, иногда бывает так, что самому автору второстепенный персонаж (а чаще герой первого плана), которого он же и создал, начинает нравится больше, чем главный герой. И чем дальше продвигается сюжет, тем больше это заметно. Любимчику «придумывается» собственная сюжетная линия, он все чаще участвует в событиях главной линии не в роли, скажем, помощника, друга, а в роли спасителя ситуации. Главный герой при этом становится бесцветным, проявляет слабость характера, охотно (на самом деле, по воле автора) отдает выбор решения проблемы второстепенному персонажу...

Может ли быть в произведении несколько главных героев? На мой взгляд, нет. Сразу оговорюсь, речь пойдет о романах, рассказах… например, в пьесе может быть два главных героя («Ромео и Джульетта», В. Шекспира). Если посмотреть на знаменитые произведения, мы увидим в них отчетливо, что главный герой всегда один. В романе А. Дюма «Три мушкетера» у каждого героя – Атоса, Арамиса, Портоса – своя судьба, своя очень интересная сюжетная линия. Каждая из них писателем завершена, кульминации для этих линий присутствуют, как и развязки...