Советы писателям

Пачка райт-хаков и соображений по написанию диалогов. Но сперва чуть-чуть теории. Диалог - в первую очередь акт коммуникации. Человек – существо социальное, и постоянно вынужденное коммуницировать. По-простому – разговаривать с другими людьми, хотя с оговоркой: «разговор» не единственный способ коммуникации. Есть еще невербальные способы общения – жесты, мимика, телодвижения. Например, злобно сесть в углу, надуть губы и демонстративно сопеть. Перевод на обычный язык: «Ты меня обидел(а), видишь? Быстро извиняйся!» Живые люди вступают в диалог с какой-то определенной целью и ожиданиями...

От автора: в статье слово «антагонист» будет синонимом слова «злодей». Чисто для удобства. Антагонист – не всегда злодей и не всегда «враг». Это персонаж, который противодействует герою и/или у которого с героем конфликтующие позиции. Прошу прощенья за тавтологии. «Злодей картонный!» – слышали когда-нибудь в адрес своих произведений? Он мешают герою, делает гадости всему миру, громко смеётся и выдаёт пафосные речи. Делает ровно то, что от него требуется – ведёт себя очень плохо и радуется этому....

Возьмём стандартное описание, которое можно встретить в тысяче-другой книг: «Обаятельная девушка с приятным голосом и миловидным личиком». Образ в воображении рисуется? А какой? Какую девушку представить: «обаятельную» для себя или «обаятельную» для автора? Или некую абстрактную? Когда вы смотрите фильм, вам дают готовую картинку – не надо ничего додумывать. При чтении тот же «фильм» проигрывается в голове. Но мозги-то у всех разные: картинка, которую описывал автор, может сильно отличаться от того, что выдало воображение читателя...

О чём вам говорит фраза «Герой испугался»? Очевидно, о том, что герой испугался. Простая и понятная информация. Но ощущаете ли вы этот страх вместе с персонажем? Верите ли, что он действительно боится? – Майор Пейн! Я испуг не чувствую! – Картонка, у тебя его нет! Без контекста не понять, с чего вдруг герой решил поведать нам о своём необычном опыте. «Дамы и господа, вынужден сообщить, что я напуган». Окей. Контекст: допустим, за ним гонится монстр. Всё ещё нет эмоций? Не переживаете за судьбу выдуманного человека? Потому что нет у него страха...

Допустим, есть факт: Делегация эльфов прибыла в гору гномов, чтобы пересмотреть условия торгового соглашения. Стороны хотят сделать более эффективной добычу и поставку алмазов. Его можно подать со стороны эльфов: Алмазы станут более доступными, а их доставка – подешевеет. Или со стороны гномов: У нас будет возможность закупить инструменты и повысить квалификацию кадров за счёт более выгодных условий договора. Все эти факты – в определённом смысле «нейтральные». Читатель сам выбирает, как к ним относиться, ибо попыток «навязать» ему эмоции там нет...

Скажу (точнее, напишу) банальную вещь: герой вашего произведения не равен вам! Если, конечно, персонаж не списан с вас, как с прототипа, или вы не составляете автобиографию. После пенсии все там будем... В реальности жизнь не застывает в рамках «камерного» сюжета: участники событий существовали до этих самых событий и, если им повезёт с хэппи эндом, будут существовать после. В книгах, фильмах и даже картинах всё по-другому (внезапно, ага): читателям/зрителям показывают ограниченный отрезок времени, строго юридически в нём нет «до» и «после»...