Амбруаз Воллар

Как мы уже писали в первой статье, получив свою долю наследства именитого брата, Люсьен Воллар рассчитывал как можно быстрее ее сбыть, и с этой целью вступил в некое подобие союза (не хочется использовать слово «сговор») с нанятым экспертом Мартином Фабиани и Этьеном Бинью, хорошим знакомым и многолетним партнером Амбруаза Воллара, владельцем галереи в Нью-Йорке. Брат Люсьен звезд с неба не хватал: юрист по образованию, несколько неврастеничный, уверенный в том, что однажды издаст великий философский трактат...

В 1980 году банк Societe Generale вскрыл одну из своих ячеек. На протяжении 40 лет ее содержимое оставалось невостребованным, и по правилам банка спустя почти полвека, если хозяин или его потомки не предъявляют права на имущество, ячейку следовало опустошить и реализовать, дабы покрыть расходы на ее содержание. Вскрыв ячейку, сотрудники банка онемели: внутри находилось порядка 180 предметов искусства, принадлежавших некоему Эриху Шломовичу, а ранее – Амбруазу Воллару. Эрих Шломович (1915-1942) – еврей балканского происхождения, родился в 1915 году, а в 1936 приехал покорять Париж...

Наследство Амбруаза Воллара столь же сильно окутано тайной, сколь и велико. Невозможно представить всего объема произведений искусства, которые великий дилер хранил у себя на улице Мартиньяк, а также в загородном поместье в Трамбле. И не просто хранил, а прятал, замуровывал в стены и не вел описей. По самым приблизительным оценкам количество шедевров в закромах Воллара варьировалось от 5000 до 6000 единиц, живопись и тиражная графика продвигаемых им авторов: Сезанна, Ренуара, Дега, ван Гога, Гогена, Дерена, Матисса, Пикассо, Сислея, Дени, Боннара, Вюйара, Кассат и многих других...

В последней статье в нашем маленьком цикле, посвященном жизни Амбруаза Воллара (предыдущие материал здесь и здесь), одного из самых выдающихся маршанов в истории арт-рынка, расскажем о его издательской деятельности и литературных экспериментах. В начале 1910-х Воллар сказочно богат и хорошо известен не только в узких кругах. Он постепенно заканчивает поиск новых талантов, а его закрома ломятся от первоклассных картин, с которыми он вовсе не спешит расставаться. Такой характер. Он прекрасно понимал, что холсты, сваленные в кучи в пыльных комнатах, растут в цене день ото дня...

Воллар умел «окучивать» клиентов. В общении он не был чрезмерно учтив. Напротив, часто мог месяцами игнорировать заморских гостей, приезжавших взглянуть на того самого Сезанна, а после называл ошеломляющую сумму, которую ему тут же выписывали. Помимо русских коллекционеров Сергея Щукина и Ивана Морозова, постоянными клиентами Воллара были американцы Альберт К. Барнс, Генри Хэвемайер. Собственно, с Сезанна, главного художника Воллара, началось его победное шествие. Благодаря «отшельнику из Экса» он снискал славу главного арт-дилера Парижа...

Мало кто мог с ним ужиться и научиться по-настоящему дружить. Его, необъятных размеров креольца, упрекали в меркантильности, нелюдимости, зацикленности на себе, непомерной эксцентричности… Но ни один из его врагов или почитателей не мог не согласиться: с своем роде Амбруаз Воллар был совершенно уникален и именно ему французское искусство рубежа столетий обязано своей славой, а мировое – невероятной силы импульсом к развитию. Мало что в детстве Амбруаза Воллара могло предвещать, какую славу и влияние он будет иметь во французской столице...