Окна в живописи

На этом портрете изображена женщина в роскошной одежде, подобающей её высокому социальному статусу в испанском колониальном Перу. На ней платье до щиколотки, называемое tobajilla, искусно вышитое серебром и золотом поверх дорогой сине-белой полосатой атласной или шёлковой ткани. Её туфли с пряжками выполнены в том же синем цвете. Женщина также украшена тиарой, инкрустированной драгоценными камнями, серебряной серьгой-люстрой с крупными жемчужинами в форме капли, браслетами в тон, чокером и ожерельем...

Изысканные детали шедевра Яна ван Эйка (1385/90-1441) и высочайшая точность исполнения придают этому знаменитому двойному портрету необыкновенную достоверность. Пространство передано крайне реалистично, свет выстроен мастерски, а композиция выверена самым тщательным образом. В богато обставленной комнате стоит состоятельная пара, а их спины отражаются в зеркале с искусной резьбой в центре картины. Существует несколько основных версий, кто эти мужчина и женщина. Некоторые специалисты считают, что...

Начиная с декабря 1917 года французский художник Анри Матисс (1869-1954) всё больше времени проводил на Французской Ривьере. На картине «Занятия в три часа» действие происходит в одной из двух студий, находящихся в квартире Матисса на третьем этаже дома, расположенного на площади Шарля Фели в Ницце, всего в двух кварталах от залива Ангелов. На картине присутствуют элементы, которые повторяются во многих его полотнах того периода: обои с ярким узором, искусно вырезанные и украшенные аппликацией ткани...

Это была первая работа французского художника Эжен Делакруа (1798–1863) с сюжетом, взятым из популярных романов сэра Вальтера Скотта о средневековом рыцарстве. Герой одноименного романа «Айвенго» (1819), пытаясь встать с постели, слушает испуганную Ребекку, описывающую ему бушующую за окном битву. Вместо того чтобы показывать саму битву, Делакруа решил простимулировать воображение зрителя, вызывая в его голове образы происходящего через жесты персонажей, реагирующих на то, что происходит внизу. ...

Пустота мастерской Каспара Давида Фридриха (1774–1840) ошеломляла посетителей. В 1870 году Вильгельм фон Кюгельген, сын друга Фридриха, художника Герхарда фон Кюгельгена (1772–1820), описал свои впечатления от неё: Мастерская Фридриха была настолько пуста, что Жан Поль мог бы сравнить её с выпотрошенным трупом мёртвого принца. В ней были только мольберт, стул, стол и, как единственное украшение стены, угольник, который непонятно почему удостоился такой чести. Даже ящик с красками, вместе с бутылочками...

Хотя живописная поверхность данной работы остаётся неровной, после реставрации, проведённой Дэвидом Буллом в 2005 году, картина стала более читаемой. И теперь не остается сомнений в её принадлежности кисти итальянского художника Пьеро делла Франческа (ок. 1412–1492). Хотя в остальном про неё известно очень немного. А точнее всего лишь два факта: во-первых, в 1685 году её "ретушировал" флорентийский художник Алессандро Рози, о чём свидетельствует надпись кистью на обороте панели, также раскрашенной...