Назад в будущее

Давно я не баловал вас безумными теориями и немыслимыми сочетаниями любимых фильмов, которые на первый взгляд кажутся несочетаемыми. Сегодня предлагаю вам попробовать соединить две детали большой киномозаики, которые вроде бы выглядят совершенно далекими друг от друга. Всё, что их объединяет – это жанр фантастики и определенные мрачные нотки в видении будущего человечества. Я говорю о дилогии "Побег из Нью-Йорка/Лос-Анджелеса" и трилогии "Назад в будущее". Как мне кажется, эти две вселенные не просто близки друг к другу – одна появилась в результате временного парадокса, заложенного в другую...

У киношников нет ничего святого. Эти слова можно понимать двояко. С одной стороны, это следствие того, что в фильмах и сериалах сценаристы, режиссеры, актеры порой показывают, и весьма убедительно, самые темные человеческие пороки. С другой, мы знаем множество случаев, когда в погоне за ажиотажем кинематографисты шли на беспрецедентные приемы – недавно, например, кое-кто объявил о воссоздании на экране Юрия Никулина. Как видите, цинизма в этой индустрии не занимать. Однако есть в большом кино одна цитадель, которую пока не удается взять приступом корыстным дельцам Голливуда...

О своих любимых картинах мы любим говорить, что это вечные фильмы, что их сюжеты легко проходят проверку временем и запросто переживают смену эпох и технологических укладов. Но правда ли это? Действительно ли, к примеру, горячо любимый миллионами зрителей "Назад в будущее" сегодня также интересен современными пятнадцатилеткам, как нам в конце 1980-х и начале 1990-х? Понимают ли сегодняшние подростки все шутки и отсылки? Способны ли они оценить музыкальный вкус Марти или автомобильные предпочтения...

За свою более чем сорокалетнюю киноисторию Индиана Джонс пережил множество удивительных приключений. Какие-то из них были похожи на правдивые, вроде похищения золотого идола в пирамиде майя, какие-то выглядят совершенно фантастично, вроде перемещений во времени или контакта с инопланетянами. Но за все пять фильмов, кажется, не было другой такой сцены, которая так бы взбудоражила преданных фанатов и обычных зрителей своей нереалистичностью, как это случилось со спасением в холодильнике от атомного взрыва в "Индиане Джонсе и Королевстве хрустального черепа"...

В отличие от живописи, музыки или скульптуры, кино творчество коллективное, причем влияние каждой детали большого механизма киносъемок настолько значимо, что способно изменить первоначальные замыслы до неузнаваемости. Это Микеланджело и Да Винчи держали в голове первоначальный замысел и строго придерживались выбранного пути до самого конца, в кинематографе же такое просто невозможно – сценарист, режиссер, оператор, актер, композитор, монтажер видят фильм по-разному. Да что там – даже цветокорректор на финальном этапе может изменить картину до неузнаваемости...

Если ваше представление о фантастическом кино с путешествиями во времени ограничивается картинами "Терминатор", "Назад в будущее" и "Иван Васильевич меняет профессию", то мне остается вас только пожалеть – вы лишаете себя интереснейшего пласта фантастических и фэнтезийных лент, которые рассказывают не только и не столько о различиях разных эпох, сколько напоминают нам о гибкости общества в целом и отдельных личностей в частности. Сегодня хочется побыть вашим проводником к истокам многих жанровых шаблонов, по сей день действующих в фильмах о машинах времени...