Клод Моне

Вдохновленный, отчасти, морскими пейзажами Гюстава Курбе (1819-1877) 1860-х годов, Клод Моне (1840–1926) на этой картине мощными мазками показывает бурное, продуваемое ветрами море у берегов Нормандии. Он подчеркивает драматический пейзаж заброшенной таможни на краю обрыва (ныне разрушенной эрозией), обрезая правый край холста и выбирая впечатляющую, высокую точку обзора. Моне создал множество картин вдоль этого побережья, работая над несколькими из них каждый день (ему приходилось нанимать носильщика, чтобы тот помогал ему переносить их все)...

Практически все ведущие импрессионисты писали разнообразные виды садов — от деревенских огородов до цветочных садов арендованных пригородных домов, от обширного поместья Пьера-Огюста Ренуара (1841–1919) в Кань-сюр-Мер до ухоженных розариев Гюстава Кайботта (1848–1894) в Пти-Женвилье. Есть также панорамные виды садов Тюильри в Париже работы Камиля Писсарро (1830-1903) и пустынный заснеженный сад Альфреда Сислея (1839–1899) в Венё-Надоне. Но именно Моне сделал эту тему своей, изображая всевозможные общественные и частные сады с 1860-х по 1920-е годы...

На картине французского художника Клода Моне (1840–1926) изображена центральная часть фасада собора, увенчанная башней; верхняя часть которого освещена косыми лучами солнца, а нижняя погружена в тень. Фасад собора занимает почти весь холст, создавая впечатление, что художник писал его, стоя совсем рядом. Однако ни детали готической массивности здания, ни его конструктивные элементы не различимы, нельзя почувствовать и фактуру камня, поскольку внимание художника сосредоточено не на них. Моне нужен был фасад лишь как сложная плоская поверхность для виртуозной фиксации всех нюансов освещения...

Летом 1896 и 1897 годов Клод Моне (1840–1926) начал серию «Утро на Сене», написанную в месте слияния рек Сены и Эпта. Как обычно, художник каждое утро вставал на рассвете, садился в лодку, возвращался к своему сюжету и сосредотачивался на запечатлении тонких атмосферных изменений от восхода до заката. На каждом холсте, почти квадратного формата, точка зрения и композиция оставались в значительной степени неизменными: большие лиственные деревья обрамляли водоём и направляли взгляд к линии горизонта, расположенной на средней высоте...

Когда французский художник Клод Моне (1840–1926) начал эту безмятежную, наполненную светом картину, изображающую усаженную деревьями набережную Аржантёя, – где-то поздней весной или ранним летом 1872 года – он прожил на тот момент в этом городе ещё меньше года. Покинув Париж ради удовольствий пригорода в начале зимы 1871 года, он написал не так много видов этого места, которое он будет считать своим домом большую часть следующего десятилетия. Художник только начинал знакомиться с его очарованием, что чувствуется в этой тщательно выстроенной сцене...