Великие фальсификаторы

«Это было, как почти всегда, не легче, чем само создание. А порой даже труднее. Мне нужна была ванна для вымачивания — достаточно большая, чтобы панель свободно в неё помещалась. Я сколотил её из фанерной рамы на пару дюймов больше и глубже самой панели, а внутри закрепил плёнку для пруда. Примитивно, но работало. В зависимости от камня способы состаривания меняются. Сначала нужно было создать слой «выветренной» поверхности. Я замачивал панель в крепком щелочном растворе. Раствор быстро разъедает...

Лондон, холодный майский вечер 2006 года. В большом зале Christie's на Кинг-стрит медленно гаснет свет. Воздух густой от напряжения и дорогого парфюма. На огромном экране и на глянцевой обложке каталога — ослепительная, вихревая работа...

В 1496 году двадцатиоднолетний Микеланджело вырезал из мрамора маленького спящего Купидона и продал его как древнеримскую находку. Обман раскрылся почти сразу. Кардинал, которого обманули, не разозлился — потребовал деньги назад от дилера и пригласил молодого скульптора в Рим. Фальшивка открыла двери, которые честные работы не смогли. До Купидона Микеланджело уже создал две известные скульптуры. В 15–17 лет под покровительством семьи Медичи в саду Сан-Марко он вырезал мраморные рельефы. Madonna of the Stairs — самая ранняя, около 1490–1492 годов...

Представьте: вы стоите в величественном зале Британского музея, любуетесь рисунком Ван Дейка, где каждая линия дышит эпохой. А теперь представьте, что этот шедевр — всего лишь шутка одного человека над всем миром искусства. Эрик Хебборн, британский художник и фальсификатор, не просто копировал старых мастеров. Он создавал их заново, заставляя экспертов краснеть, а коллекционеров хвататься за кошельки. Его история — это не только афера, но и острая критика системы, где подлинность стоит дороже таланта...

Представьте себе: пожилой англичанин в засаленном халате сидит на чердаке в Саффолке, пьёт крепкий чай с молоком и за пару часов выдаёт «Констебла», от которого у Сотбис текут слюни. Потом кладёт на ещё влажную краску надпись свинцовыми белилами: «Это подделка, идиоты». И отправляет в аукционный дом. Так жил и творил Том Китинг — самый весёлый и самый народный фальсификатор в истории искусства. За двадцать лет он наводнил рынок более чем двумя тысячами подделок — от средневековых миниатюр до Сёра и Дега...

Многие гении подделок начинали одинаково: талантливый художник пытается пробиться со своими работами — и получает отказ за отказом. Галереи фыркают, критики молчат. А потом один случайный "Пикассо" улетает за бешеные деньги. И вот уже обида на систему превращается в тихую месть: если мир не хочет моего таланта, пусть платит за чужой. Эльмир де Хори прошел этот путь классически, как Хебборн или Китинг. Только финал у него вышел без триумфа в суде или народной любви. Хотя свой момент славы он получил ещё при жизни — и посмертное признание собственного таланта...