Пуанты и пачки

🎭Балетная пачка Габриэлы Комлевой для сольной партии в классическом па-де-де на музыку Даниэля Обера. Можно заметить все признаки женского костюма 70-80-х: короткая юбка с небольшим количеством слоёв фатина, благодаря чему поддерживается форма «тарелки»; бретели, украшенные стразами; неглубокий аккуратный вырез лифа. Подробнее о балетных пачках Кировского театра этого периода можно прочитать здесь. 📍Выставка к 85-летию балерины в Белом Фойе Мариинского театра

✨Длинный балетный век Галины Сергеевны Улановой Галина Уланова окончила Ленинградское хореографическое училище в 1928 году. На выпускном спектакле танцевала в балете Михаила Фокина «Шопениана» — спектакле, который прошёл через всю жизнь балерины, им же Уланова попрощалась со сценой Большого театра 29 декабря 1960 года. Спектакль не был объявлен прощальным, и как позже признавалась балерина, она не осознавала, что прощается со сценой. «Некоторые считают: обязательно надо сделать прощальный спектакль как особое событие. А для меня — нет. По существу, прощания у меня так и не было», — рассказывала Галина Сергеевна. Уланова покинула сцену в 50 лет. В последние годы на сцене балерина танцевала разовые спектакли, но понимала, что скоро должна уйти: «При большом профессионализме, который накапливается к этому критическому моменту, часто кажется, что ты как будто бы еще можешь делать всё, как прежде... Не всегда скажут правду со стороны». Понимая это, Галина Сергеевна долго вынашивала мысль уйти со сцены, и когда представился момент, воспользовалась им: сначала у балерины долго не было спектаклей, затем труппа уехала на гастроли, и тогда Галина Сергеевна решила, что новый сезон можно не начинать. Уланова признавалась: «Если представить, что всю жизнь я бы танцевала одноактные бессюжетные балеты, мне стало бы скучно». Но зато Галина Сергеевна часто танцевала «Седьмой вальс» из «Шопенианы» на концертах, т.к. он не связан с каким-либо сюжетом и вполне может существовать отдельно.

Репост

✨Прогресс балетной пачки на примере костюма Ирины Колпаковой (1963) Если в 40-е годы балетная пачка состояла всего из нескольких слоев мягкой ткани, которая под собственным весом устремлялась вниз и не держала форму, то в 60-е юбка становится более упругой благодаря увеличению числа слоев. При этом юбка теперь короче, что позволяет ей лучше сохранять форму плоской тарелки и даже устремляться вверх во время танца настолько, что ноги балерины полностью оголяются. Как можно заметить по видеозаписям того периода, во время поддержек пачка по-прежнему очень легко поддаётся деформации, но быстро возвращается в первоначальную форму или вовсе её не теряет благодаря небольшой длине слоёв. В 70-е годы в пачках уже заметна металлическая основа, которая спустя 20 лет будет спрятана глубоко между слоями. Украшения лифа становятся более замысловатыми, но как можно заметить, вставок телесного цвета, визуально увеличивающих вырез, в те годы еще не было. Резинки-бретели украшены стразами, что позволяет считать их полноценной деталью костюма. В 30-е и 40-е бретели были продолжением образа: например, в костюме Одетты бретели обычно украшались белыми перьями. В наше время бретели балетной пачки стали более широкими, чтобы не врезаться в тело и надёжно фиксировать костюм, но издалека они незаметны. На юбке 60-х годов можно заметить лишь несколько страз, которые не слишком заметны из зрительного зала, поэтому юбка выглядит весьма просто, и эта тенденция сохранялась вплоть до начала 1980-х

🎭Балетная пачка Галины Улановой для балета «Лебединое озеро»: 40-е годы XX века К началу XXI века усовершенствовались не только пуанты, но и балетная пачка, что особенно заметно, если рассмотреть костюм Галины Улановой для партии Одетты. Не сразу понятно, что это костюм королевы лебедей: минимум украшений, отсутствие вставок, немного перьев на юбке и лифе. Костюм и диадема выполнены крайне аскетично. Как можно заметить, юбку балетной пачки в середине XX века шили всего из нескольких слоев, она была легкой и почти не сохраняла форму. Если посмотреть выступления балерин того времени, можно увидеть, что слои пачки не были скреплены между собой, но из-за того, что их было немного, они добавляли образу легкости. Во время взаимодействия с партнёром пачка балерины легко складывалась и сминалась: судя по всему, между слоями не было металлических конструкций для поддержания формы. В наше время такое представить сложно: пачки шьются из жёсткой ткани — фатина, форма юбки закрепляется металлическим кольцом на среднем слое. Даже если во время поддержки партнёр сложит юбку пополам, она тут же возвращается в первоначальную форму сразу после приземления. «Радиус» пачки тоже менялся в течение XX века: в 20-е годы юбки были мягкими и доходили почти до колен, затем постепенно ноги балерин открывались, в 40-е пачка едва прикрывала ноги, в 60-70-е длина юбки уменьшилась, пачка стала короткой и плоской. Шли годы, юбка снова становилась длиннее, появилась тенденция на особый дизайн верхнего слоя пачки с изящными украшениями.