Карл Брюллов

Сегодня, пожалуй, продолжим сюжет о тематических акварелях Карла Брюллова, начатую в этой статье: Серия из двух акварелей (а в конце статьи вы узнаете, что скорее все-таки трех) и одной сепии показывает нам сценки из жизни итальянской семьи в поступательном ее развитии. Все эти работы художник создал находясь в Италии как пенсионер Академии художеств, которую закончил с высшей наградой - большой золотой медалью. Причем акварели он создавал тогда, когда уже работал над своей "звездной" картиной, которая принесла ему известность и славу...

Этот сюжет был очень популярен в советское время, ведь тема крепостной зависимости вообще была некой "реперной точкой" в истории царской России. Можно соглашаться с этим или нет, но точно можно сказать, что крепостное право было достаточно болезненным вопросом для нашей страны, особенно в XIX веке. История эта случилась с крепостным, который гораздо более известен как поэт и писатель - Тарасом Шевченко. Надо сказать, что изначально ему повезло, так как его помещик Павел Энгельгардт оценил его навыки...

Вообще, акварелью больше любил работать брат Карла Брюллова Александр, но и у "блистательного Карла", конечно же, есть акварельные работы и весьма любопытные. Сегодня мы с вами рассмотрим три такие картины, объединенные одной тематикой - женскими сновидениями. Первая работа возникла в результате дружбы художника с позабытым в наши времена писателем Нестором Кукольником. Гравюра с этой акварелью была опубликована в качестве иллюстрации к его новелле "Психея" (листайте галерею, и вы увидите ее репродукцию)...

Все знают его самое известное произведение, посвященное гибели римского города от извержения вулкана, но как насчёт неизвестных широкой публике картин кисти великого художника? Сегодня я расскажу вам о трех таких картинах и вкратце изложу историю каждой. Эскиз картины, написанный по заказу А. Перовского (писателя Антония Погорельского) в Москве, где его видел А.С. Пушкин. Вот что писал великий поэт своей жене: "…Перовский показывал мне Взятие Рима Гензериком (которое стоит Последнего дня Помпеи), приговаривая: заметь, как прекрасно подлец этот нарисовал этого всадника, мошенник такой...

Эта картина приковывает к себе взгляды своим драматизмом, «надрывом» момента, запечатленного художником. Сюжет картины был взят из поэмы «Лузиады» знаменитого португальского поэта Камоэнса, которая в свою очередь была, по сути, «творческим» взглядом на историю Португалии от ее мифического прародителя Луза и до открытия Васко да Гамой пути в Индию вокруг Африки. Если кто помнит и в детстве читал «Дети капитана Гранта» Жюля Верна, то в ней незадачливый ученый Паганель именно по «Лузиадам» учит «испанский» язык, который по прибытии в Аргентину оказывается португальским...

Кто заказал эту картину у художника и какую роль она сыграла в его жизни? Почему Брюллов изобразил их именно таким образом и кем они ему приходились? Ответы на эти вопросы вы найдёте в этой статье. Это полотно было написано Карлом Брюлловым в 1832 году еще до того, как окончательно была завершена «Картина», как называл сам художник и его ученики "Последний день Помпеи". И за четыре года до того, как художник отправился в район Пскова, чтобы лично побывать в местах, о которых он собирался написать другое свое эпичное полотно, которое, к сожалению, так и осталось не завершенным...