Мастеринг

Существует ряд различий между мастером для винила и мастером, подготовленным для выпуска на цифровых площадках. Сейчас затронем только мастеринг для винила и одни из главных его особенностей: Всё, что ниже 150–200 герц (а то и выше), должно быть в моно. Иначе при нарезке резец может вылететь из канавки из-за того, что в какой-то момент определённые частоты внизу в стереосоставляющей сигнала сложились в ноль. Чем больше низких частот, тем шире сама канавка, соответственно, тем больше места на пластинке занимает песня...

Сколько LUFS “выжимать” при мастеринге? С приходом в нашу жизнь стриминговых сервисов и связанных с ними определенных стандартов громкости, ориентируясь на которые сервис воспроизводит музыку, появилась надежда, что эпоха так называемой «войны громкостей» подошла к концу. Казалось, что теперь все перестанут вкручивать лимитеры на полную, превращая фонограммы в «кирпичи». Но, увы, нет. Если копнуть глубже, то наружу всплывают ряд подводных камней и вопросов. Например: Давайте разберёмся. 1. Жанровая...

Разница между LUFS и RMS состоит в том, что RMS не связан с воспринимаемой человеком субъективной громкостью, в отличие от LUFS. Простой пример: Сгенерируйте два синуса: один частотой 100 Гц, а другой - 2 кГц, и выставьте выходной уровень у обоих на -12 дБ. Послушав каждый по очереди на разговорной громкости, можно заметить, что частота в 2 килогерца ощутимо громче, чем частота в 100 герц. Всё дело в кривых Флетчера-Мэнсона (или кривых равной громкости), которые наглядно показывают нелинейность воспринимаемой человеком громкости разных частот одного и того же уровня...

В современной звукорежиссуре существует парадоксальный, но крайне полезный инструмент проверки качества микса — обычные дешёвые компьютерные колонки. Эти скромные акустические системы, которые десять-пятнадцать лет назад стояли на столах у подавляющего большинства пользователей (а у многих сохранились и до сих пор), обладают поистине уникальным свойством — они с беспощадной честностью показывают, действительно ли микс готов или требует доработки. В профессиональной среде за такими системами закрепилось ироничное, но меткое название «шит-контроль» (от англ...

Уровень и громкость – это не одно и то же! Принципиальное отличие уровня от громкости заключается в том, что громкость – вещь субъективная. Она не имеет ничего общего с техническим понятием уровня и не измеряется приборами — только нашим слухом. Кроме того, громкость частотно-зависима: разные частоты при одинаковом уровне мы воспринимаем с разной громкостью. Это связано с кривыми равной громкости (Кривые кривые Флетчера - Мэнсона или изофоны), которые показывают, что, например, среднечастотные звуки кажутся нам громче, чем низкие или высокие, при равном уровне сигнала...

Стем-мастеринг — это техника мастеринга, которая подразумевает собой работу не с финальным стереофайлом фонограммы, а с отдельными его группами инструментов или так называемыми шинами. То есть работа ведётся не с каждым звуком по отдельности, а с группами этих звуков. Это может быть группа бэк-вокалов, синтезаторов, барабанов, гитар, эффектов и т. д. — то есть все те группы звуков, из которых состоит ваш микс. В чём преимущество такого метода? У мастеринг-инженера при работе со стемами (группами...