Греко-римская мифология / история

На этой картине Церера, богиня земледелия и плодородия, изображена в окружении фруктов и цветов, как олицетворение Изобилия, держащая в руках рог изобилия. История рога изобилия взята из двух текстов римского поэта Овидия (43 г. до н.э. – 17/18 г. н.э.): «Метаморфозы» (IX, 80-100) и «Фасты» (V, 121-24). Идея процветания дополняется олицетворением четырех стихий в виде двух женских фигур на земле рядом с ней и двух мужских в воздухе. Внизу аллегорические фигуры Земли и Воды сопровождаются различными...

Леон Жером (1824–1904) начал работу над этим полотном в 1846 году, когда ещё переживал неудачу в получении Римской премии, которая открыла бы ему двери виллы Медичи. Он опасался нового отказа и колебался выставлять свою картину «Юные греки, участвующие в петушиных боях». Но, воодушевлённый своим учителем, академическим художником Полем Деларошем (1797–1856), он наконец представил свою картину в Салоне 1847 года, где она имела большой успех. В неогреческом стиле, характеризующемся тщательной проработкой...

Эти картины французского художника Жана-Пьера Норблена (1740/45-1830), работавшего в Варшаве с 1772 по 1804 год, изображают мифологические сюжеты из «Метаморфоз» Овидия. Возможно, когда-то они входили в серию и были написаны примерно в то же время, что и оформление Военной академии в польской столице, также сделанные французским мастером. Композиции основаны на гравюрах с работ Франсуа Буше (1703–1770), иллюстрировавших парижское издание произведений Овидия в 1767-1771 годах. Главные покровители Норблена, члены семьи Чарторыйских, были большими поклонниками Буше...

В 146 году до н.э. греческий город Коринф пал в руки Рима. На рассматриваемой картине французский художник Тони Робер-Флёри (1837-1911) как раз изображает момент входа римской армии в разграбленный город. Женщины Коринфа, опасаясь уготованной им участи, укрываются у подножия статуи Афины. Работа молодого художника, на создание которой ушло три года (картина площадью примерно 24 м² (6 на 4 метра)), была удостоена почетной медали Салона. Однако критики отнеслись к картине довольно резко: «Мы смотрим, восхищаемся, но нас это не захватывает» (К...

Немецкий художник Генрих Фридрих Фюгер (1751-1818) переехал в Вену в 1774 году, а два года спустя императорский двор предоставил ему стипендию для обучения в Риме. Хотя он был знаком с неоклассицизмом благодаря учебе в Лейпциге, время, проведенное в Италии, оказалось решающим для его живописного творчества. По возвращении домой он был назначен в Венскую академию, став её директором в 1795 году. Эта влиятельная должность означала, что его художественные идеалы определяли педагогическую этику академии на протяжении десятилетий...

Последним представителем римского маньеризма был кавалер д'Арпино, урожденный Джузеппе Чезари (1568– 1640). Он был одним из наиболее часто нанимаемых в Курии художников-фрескистов. Кроме того, его тщательно выполненные кабинетные картины высоко ценились коллекционерами произведений искусства, прелатами и аристократами, а его мифологические композиции с изысканным эрoтическим содержанием всегда находили довольных заказчиков. В картине «Диана превращает Актеона в оленя», написанной на меди около...