Франсиско Гойя

На этом портрете дама изображена в полный рост. Она одета по моде того времени — в тюлевое платье с кружевной отделкой. Франсиско Гойя (1746-1828) безупречно передает полупрозрачность ткани, сквозь которую просвечивает розовая юбка, надетая под платье. Талию дамы охватывает широкая черная тюлевая лента — также полупрозрачная, — к которой приколота изящная брошь-камея. Причёска модели — пышные темные локоны, ниспадающие на плечи, — отражает актуальную в ту пору французскую моду; образ дополняют...

Франсиско Гойя (1746–1828), прошедший огромный путь от принятия условностей рококо до достижения внутренней независимости современного художника, написал этот портрет жены своего друга около 1785 года. Сеан Бермудес (друг художника) занимался научной работу: его энциклопедия, изданная в 1800 году, до сих пор является незаменимым справочником по истории испанского искусства. Улыбка и тёплый взгляд сеньоры Бермудес пробуждают в зрителе те же чувства, что художник питал к своей модели...

Франсиско Гойя (1746–1828), самый важный испанский художник после Диего Веласкеса (1599–1660), был, как и его предшественник, мастером портретной живописи. На этом портрете изображен Педро Ромеро (1754–1839), один из величайших тореадоров всех времен, почитаемый за свою храбрость и самообладание, а также за привлекательную внешность. Он был ведущим представителем классической школы корриды, основанной его семьей в Ронде, Андалусия. Ромеро позировал Гойе незадолго до того, как ушёл с арены в 1799...

Покровительство герцогини Альбы Франсиско Гойе (1746–1828) сыграло значительную роль в развитии искусства в Испании в эпоху Просвещения. Она вышла замуж за видного представителя испанской политической семьи в 1775 году. В то время коллекция герцогов Альбы была одной из лучших в Европе — она появилась благодаря серии династических браков, заключенных с начала XVI века, которые объединили ряд значительных художественных коллекций и библиотек. В коллекциях доньи Каэтаны и её мужа, герцога-консорта...

Периодически поднимается вопрос на тему был ли Франсиско Гойя (1746-1828) последним великим старым мастером или первым гением современности. Ответ здесь кажется довольно очевидным – он не стоял на границе двух эпох – он сам был этой границей. Когда-то его прославляли за беззаботные дворцовые картины в стиле рококо и грандиозные портреты. Но Гойя, которым восхищаются сегодня, скорее тот, кто открыл ящик Пандоры и впервые освободил внутренних демонов человеческой души. Картина «Водонос» несёт на себе отпечаток этих обоих ипостасей художника...

«Рандеву» , как и «Качели» и «Прачки», относится к серии эскизов для гобеленов, украшавших прихожую принца и принцессы Астурийских. В последних сценах Франсиско Гойя (1746-1828) стремился к изображению сияющих, счастливых главных героев; на рассматриваемой же картине он изображает тревожную женщину, как сам отмечает в счёте за картину от 24 января 1780 года: На ней изображена женщина, сидящая и склонившаяся на террасе, позади неё двое других наблюдают за её печалью, а с другой стороны вдали видны четыре фигуры...