История кино

В честь большого и важного праздника хочется вспомнить, что столь драматическое событие в жизни советского общества, как Великая Отечественная война, не могло не породить необычных форм искусства, которых в таком виде до него не существовало. Для кино СССР такой формой стали боевые киносборники. С формальной точки зрения любой боевой киносборник представлял собой альманах из нескольких короткометражных сюжетов. Но уникальным для истории кинематографа этот жанр делало разнообразие форм, стилей и жанров, содержащихся внутри любого такого сборника...

В связи с днем рождения В. И. Ленина к слову будет вспомнить самую первую попытку в советском кинематографе заложить традицию "ленинианы" (т.е. экранного воплощения вождя мирового пролетариата и его деятельности). Как ни парадоксально, крест на этой попытке поставил... сам Ленин. В марте 1922-го года тогдашний заведующий Всероссийским фотокиноотделом (ВФКО) Петр Воеводин отправил главе Совнаркома собственный киносценарий под нехитрым названием "Владимир Ильич Ленин" с просьбой прочесть и, по возможности, дать согласие на постановку...

В последние десятилетия ситуация в мире сложилась таким образом, что политический спектр в глазах большинства населения сузился почти что до двоичной логики: будто бы есть только либералы и консерваторы. Во всяком случае, оппозиционные течения в значительной степени скрываются под единой вывеской либерализма, и оппозиционер не-либерал представляет собой нечто диковинное (а кто-то вообще удивится, что существует что-то левее либерализма). Путаница лишь усугубляется, если посмотреть на термин в контексте...

Когда Голливуд называют Фабрикой Грёз, это прозвище не всегда стоит воспринимать в переносном значении. Во всяком случае, процесс создания кинематографического произведения в ХХ веке походил именно на фабрику. Кино очень технологичное искусство, и его развитие шло рука об руку с индустриализацией, свойственной развитому капитализму. Если ранняя эпоха кинематографа неразрывно связана с ярмарочным балаганом и энтузиазмом отдельных кустарей, занимавшихся и придумками, и съемкой, и монтажом, и распространением...

Кинематограф — это не только искусство. Это также крупный сектор мировой экономики, глобальные кассовые сборы которого только в 2022-м году составили 26 млрд. $ по данным IMDB. Значит, речь идет не только о творческих открытиях, сыгранных ролях или увлекательном экранном действии. Речь еще о производственных мощностях, долларах и центах, сделках и конкуренции. Кто контролирует эту гигантскую машину, дергает за веревочки и рычаги? И в чьих интересах заставляет ее работать? Об этом нам и предстоит поговорить...

Листая сборник “The Craft of the Screenwriter” (1981), где журналист Джон Брэйди опубликовал интервью с несколькими ведущими голливудскими сценаристами эпохи 70-х, я наткнулся на мысль Пола Шредера (автора "Таксиста" и "Бешеного быка", режиссера "Дневника пастыря" и "Холодного расчета”), где он неожиданным образом сравнивает кинобизнес с политикой: “Одна из проблем в кинобизнесе заключается в том, что те, кто там выживает - необязательно настоящие художники. В этом смысле, дело очень похоже на политику...