Дневник писателя

Репост

Признавайтесь, кому знакомы ребята с фото? :) Знали бы вы как я в подростковом возрасте, сходила с ума от историй серии "ЭльфКвест". Прочитав всю серию не один и даже не два раза, я вывела примерную рецептуру успеха комикса: - В качестве основы: много волшебной прорисовки с элементами классического американского комикса. - Добавляем не скупясь: сотню страниц классического фэнтезийного сюжета - без привязки к конкретному персонажу, что делало историю многогранной и интересной. - Не перебарщивая вбрасываем горсточку романтизма, а иногда даже и "эротизма", но все в корректных пределах художественной нормы. Все это не взбалтывая, аккуратненько смешиваем. А если без шуток, то комиксы "ЭльфКвест" - это плод работы супружеской пары художников Ричарда и Венди Пини. Среди моих знакомых только один человек знает об этом произведении и то только потому что это он мне дал прочитать первый том комикса))) В России этот комикс непопулярен и неизвестен. Почему - сказать сложно. Я же планирую его дать почитать ребенку лет, эдак в 10-11. Чудесная вещь. Только подумайте: они начали работу над этим комиксом в 1978 году и до сих пор он переиздается! Сколько поколений детей успело вырасти на истории любви Рубаки и Литы. Помню, что среди этих эльфов был и мой любимчик - мне нравился Рыжий Дротик))) Уже будучи студенткой последних курсов юрфака я решила прочитать всю серию и выпала из жизни на неделю. Признаюсь, что по итогу чтения мне было отследить изменения моих предпочтений: теперь мягкотелость у меня явно не была в почете))) К тому же мое восприятие этого комикса не изменилось - я все также любопытна в отношении сюжета и героев и это лишний раз меня убедило в качественности результата трудов четы Пини. Почему же я взбудоражена? Дело все в том, что я наткнулась на информацию о готовности авторов "ЭльфКвест" к отрисовке мультфильма. И пусть статья об этом вышла давно, но все равно отрадно слышать, что этот труд имеет хоть как-то движение, не ограниченное постоянным переизданием. Фото: из интернета.

Создала канал в "Телеграм". Не собираюсь покидать пределы "Дзен", тут какая-то своя атмосфера, но вот тесности общения с писателями не хватает. Надеюсь, там я это смогу компенсировать. Если Вам интересно поучаствовать в ежедневных заданиях для писателей - жду в гости.

Всю жизнь я прожила на острове. В этом для меня скрыта какая-то особая романтика. Васильевский остров Петербурга - это словно отдельный мир, застывший где-то между сдержанной красотой начала девятнадцатого века, тишиной малолюдных стройных Линий и полутенями дворов, заполненных эхом мяуканья уличных котов. Шестнадцать лет моей жизни сопровождался запахом близкой Невы и криками чаек. Наша квартира располагалась на первом этаже четырехэтажного дома, построенного в середине 1800-х годов. Помню как сыро становилось в ней во времена наводнений, бывшими нередкостью до строительства дамбы на Финском заливе и как во время ремонта мы находили под полом кованные гвозди для лагов и флаконы от духов. За два года до совершеннолетия я перееду в новый район Васильевского острова. Здесь увижу широкие проспекты, буду гулять вдоль гранитных набережных и наслаждаться порывистым ветром, дующего с залива. Но с Линиями я не попрощаюсь и нахожу особое счастье и спокойствие в том, что перехожу половину острова через дворы, избегая проспектов и пью кофе, наблюдая за далеким берегом Петроградской стороны. Кажется, здесь где-то бродит моя душа.

Оказалось, что в конце 2022 года Эрмитаж приобрел один из вариантов картины А. Бёклина "Остров мертвых" (точнее - самый последний - шестой - вариант картины). Кажется, лет в шесть я увидела в энциклопедии картину Бёклина "Чума". Гений проявляется в любой его картине и сокрыт в умении передать зрителю даже запахи, которые в реальности ему неизвестны. А может, это все из-за моего излишне бурного воображения? Оно всегда хорошо работало у меня и встретившись с талантом Бёклина, выдало весьма необычный результат. Едва взглянув на иссушенное болезнью чудище, я чуть ли не наяву ощутила удушающий смрад пыльных улиц, по которым медленно брела Чума, жадно проглатывая жизни встречных. Тогда мне стало известно чувство безнадежности и отчаяния. Чуть позже я увидела вторую картину Бёклина. Это был один из его вариантов "Острова мертвых". И я ощутила тоску, но осознание наличия границ, за рамки которых я не могла выйти, находясь под впечатлением от картины - внушал страх, ранее мной не испытываемый. Да, меня испугал этот ограниченный, но притягательный мир тишины, столь тонко передающего состояние скорби. Это был страх ребёнка перед романтизированным образом забвения. В мельчайших деталях моя фантазия дорисовала колыхание серо-сизой глади воды. Кажется, я могла представить даже едва уловимый плеск слегка покачивающейся ладьи с одинокой фигурой в белом саване. Я гадала о том, не "Не тот ли это Харон, о котором писали в мифах древней Греции?" и, не находя ответа, вновь начинала разглядывать игру света и теней на картине. Представление о надвигающейся тени скал и высоких деревьев особенно впечатлило меня. Печальные кипарисы, свечками устремленные к небу, были словно скорбящим символом вечности, сопровождающего любого пленника Острова мертвых, затерянного в безграничных ртутных водах безжизненного моря.

Что я особенно люблю в даре писательства? Возможность видеть целый мир в крохотном мгновении и находить слова для обличения событий и чувств, испытанных мной в этот миг. Я часто странно выгляжу, когда гуляю - мне приходится за многим следить и на многое обращать свое внимание. А как иначе найти новые образы? Сейчас, например, я слежу за тем, как чайка застыла в небе чуть выше моего окна. Ее крылья напряженно ловят ветер, заставляя тело скользить по незримым воздушным волнам. А на фото ниже я лишь уловила, как солнце пробивается через листву, делая видимыми лучи яркого света. Я со многим готова проститься, но только не с возможностью мечтать и писать. Может, Вселенная не бесконечна - кто знает? Но для меня совершенно очевидно, что мир, сотворенный моим воображением не имеет границ.