Советы по писательству

Недавно спросили, как я работаю с планами текстов. Есть ли они вообще, и если есть, то как выглядят? Я раньше уже обращался к этой теме, но в ней делал упор именно на том, как придумать план. Сейчас же хочу показать практику. Где и что я прорабатываю, по каким пунктам, и что вообще хочу увидеть У меня есть два способа: план-капкан и план-лайт (названия авторские, никак не защищены, используйте на здоровье) Вариант план-капкан: сюда вносятся подробный синопсис, поглавник и поэпизодник. Герои, локации, связки, ключевые действия и перевертыши, цель книги, мысль, идея...

Любую хорошую книгу сложно представить без антагониста. Причем, это может быть как антигерой, так и самый настоящий Злодей. В чём разница? Антигерой – это «не совсем злодей». То есть человек, который совершает какие-то плохие поступки (например, предаёт кого-то), под гнётом обстоятельств и готов исправиться. Его "суть зла" не сформировалась и он точно не главный антагонист положительному персонажу. А вот злодей – это уже по-взрослому. Он отдаёт себе отчет в том, что делает, он сознательно выбрал этот путь и готов убить любого на пути к своей цели...

Да, друзья, писательство - это тоже работа. И как всякая работа, на короткой дистанции она кажется легкой, беззаботной и дарящей радость. Но со временем, если вы пишите не для души, а намерены зарабатывать или серьезно развиваться, выясняется, что на это уходит непомерно много времени, моральных и физических сил, а еще самоорганизации и нешуточных компромиссов с личной жизнью. Проще всего на каком-то этапе плюнуть и перестать писать вовсе. Сложнее - взяться pа организацию. Ещё сложнее, перестать прокрастинировать и заставить себя работать...

Парадокс. Казалось бы, жанр ужасов не знает ограничений и табу. Он сам себе хозяин. В каком ещё жанре можно вообще всё? Оказывается, есть нюансы. Особенно в русскоязычном сегменте хоррора. Признаться, когда я только начинал писать в этом жанре, то и не подозревал, что существует большой пласт читателей, которые считают, например, «Сумерки» ужасами и ждут от остальных книг примерно такого же. Отсюда родились непонимание, низкие оценки, негативные отзывы в духе: «Купил книгу про ведьм, а там одну ведьму убили и подвесили за ноги! Как так можно?» (если что, это реальный отзыв с одного портала)...

Так получилось, что я много лет являюсь членом жюри в одном ежегодном литературном конкурсе. Читать нужно где-то по семьдесят-восемьдесят рассказов в группе (хорошо хоть объемы небольшие), и скажу я вам, порой это занятие не из легких. Модерации на конкурсе нет, а значит подаваться могут все, от людей с завышенной самооценкой, до лютых безнадежных графоманов. Иногда чтение превращается в пытку, из глаз текут слезы отчаяния и хочется, чтобы кто-нибудь меня убил. Но я расскажу о текстах не безнадежных...

А давайте поговорим о конфликте. Казалось бы, очевидная и очень важная вещь. Ядро любого текста. Двигатель вашего автомобиля, без которого ни одно действие никуда не поедет. Попробуйте написать хороший рассказ или роман без конфликта? А люди пробуют и даже пишут, хотя потом удивляются, почему так скверно получилось и никто не хочет читать. Мало того, есть авторы, которые искренне не понимают, как создавать конфликты, решать их и для чего они вообще нужны. Я имею ввиду, конечно, классический текст, а не эксперименты с жанрами и формами...