Любимое кино

Сегодня мы бы хотели вам рассказать о фильме, который вы скорее всего не видели. А если даже и видели, то надеемся этот пост станет вам напоминаем, чтобы его пересмотреть. Музыка и счастье вопреки две главные его составляющие. В основе фильма лежит захватывающая история о необычном подростке, найденном в Нюрнберге в 1828 году. Его настоящее имя неизвестно, он еле ходил, а мог сказать всего две фразы: «Меня зовут Каспар Хаузер» и «Я хочу быть кавалеристом, как мой отец». В течение 5 лет он постепенно начинал вспоминать свое прошлое...

Первый этап творческой жизни Годара полностью связан с Новой французской волной (мы писали о ней здесь и здесь). За этот короткий, но очень яркий промежуток кинематограф сильно изменился и приобрел ту форму, которую мы наблюдаем до сих пор. Появились дешевые ручные камеры, давшие возможность снимать прямо на улицах; сформировалось понимание, как работать с цветом; а главное, была разработана авторская теория кино, в которой раз и навсегда автором фильма назвали режиссера. Годар играл во всем этом решающую роль и как теоретик на страницах Cahiers du Cinéma и как практик с камерой в руках...

“Двойная жизнь Вероники” (1991) первый французский фильм польского режиссера Кшиштофа Кесьлевского. К сожалению, для некоторых фигура Кесьлевского – одного из последних крупных режиссеров 20-го века – находится в тени других авторов европейского кино, таких как Бергман, Феллини, Годар, Тарковский и т.д. Мы хотим рассказать вам почему его фильмы не стоит забывать, и чем нам особенно полюбился именно этот. Кшиштоф Кесьлевский – польский режиссер, но лучшие свои работы он снял во Франции на двух языках сразу...

Иначе сказать нельзя, это фильм о русской душе и главной ее трагедии. Красивый и простой с редким для отечественного кино гуманизмом, вошедший в десятку любимых фильмов Фассбиндера и при этом ставший культовым в русской деревне. Не путайте калину с клюквой Перед тем, как рассказать о содержании фильма, в наши дни – спустя почти 50 лет после его выхода – кажется необходимым разъяснить его стилистику. На протяжении всего фильма главный герой Егор Проскудин почти не снимает свою красную рубаху и не упускает шанса обнять березку...