Дореволюционные фабрики

КАК ЖИЛИ РАБОЧИЕ В РОССИЙСКОЙ ИМПЕРИИ... Сейчас в разных городах все ещё сохраняются фабричные постройки второй половины или, лучше сказать, конца 19 века. Глядя на такие строения складывается впечатление невероятной надёжности и запаса прочности. Ведь здания, мало того, что дошли до наших дней, так ещё имеют внушительную толщину стен и бывают заселены - т.е. функционируют, как жилые дома с квартирами. Это сейчас. А раньше такие строения называли казармы или спальни. В спальнях... просто спали, именно поэтому они так и назывались. Приходили и падали без сил. Рабочий день - 12 часов, а то и больше. Штрафовали за всё.... Остановился около станка на минуту - штраф. А почему остановился? Потому что сил нет. Уронил какой-либо инструмент- штраф. Ну и так далее. Штрафы доходили иногда до абсурда и составляли практически величину всего дневного заработка. Спали по-разному. Иногда в повалку, т.е. без кровати - пришли упали на настил в чем были и всё. Иногда спали на нарах. Выдержка из рассказа "Воспоминания старого рабочего", автор Е.И. Немчинов. (Это бытописание жизни/работы конца 19 века): "В мастерской работало 16 мастеров и 19 мальчиков. Спальня была для всех общая, внизу были общие полати-помост, и мастера спали на них в повалку, рядышком все 16 человек. ... Над полатями нижними были полати верхние для учеников (мальчиков), которые спали тоже вповалку. Всё кишело паразитами -вшами и клопами..." На фото казарма для рабочих. Иногда такие строения называли "спальнями". Эту "спальню" построили купцы-промышленники Сапожниковы. Их фабрика занималась производством шелка и парчи - очень дорогих тканей. Такие ткани сначала использовали для пошива праздничных одеяний для священнослужителей, позже костюмы из этих тканей покупала царская семья, также ткань продавали за границу. Описание жизни рабочих с фабрики Сапожниковых (взято из книги краеведа Раисы Позамантир "К космическим высотам - из глубины веков"): "При фабрике была начальная школа, существовавшая на средства фабрикантов. Необходимость в учебном заведении объяснялась тем, что на фабрику ежегодно поступало много детей в возрасте 10-12 лет и подростков 13-14 лет. График работы устанавливался для них согласно законодательству, ограничивавшему труд малолетних. РАБОЧИЙ ДЕНЬ СОСТАВЛЯЛ 8 ЧАСОВ ЧИСТОГО ВРЕМЕНИ." В остальное время, представляете, оно оказывается оставалось, дети и подростки учились в школе. "С 6 утра по 9:30 дети работали, затем 30 минутный перерыв на завтрак. С 10:00 до 14:00 - занятия в школе. С 14:00 до 17:30 - снова работа с перерывом на обед в один час. С 17:30 до 20:00 - дети опять работали. В 1911 году журнал "Вестник мануфактурной промышленности" обращал внимание промышленников на тяжёлые условия труда женщин, детей и подростков на текстильных, особенно шелковых предприятиях: спертый, полный пыли воздух, грохот вечно движущихся машин, нездоровая, слишком сухая или слишком влажная атмосфера." У работниц рождались слабые, худосочные дети, некоторых работниц ждало бесплодие, туберкулёз, который в ту пору был неизлечим. Прославляя то или иное время, обращая внимание только на развитие промышленности и вклад в экономику страны, многие забывают какова цена этого вклада, какова реальная цена сапожниковских шелка и парчи. Глядя на красоту этих тканей, идеализированные представления о жизни в Империи, играют злую шутку из серии "хорошо там, где нас нет". Ну а фабрика Сапожниковых работает и по сей день, правда уже с другим названием и другим ассортиментом. После национализации она стала называться Передовая текстильщица. Находится предприятие в городе Королёв. На фото представлены казармы: 1. Жёлтая - город Королев, Московская область. 2. Красные - город Карабаново Владимирская область, фабрика Барановых, а в советский период Комбинат им. III Интернационала.

ТЕАТР ГОНЗАГО. Какие еще "газы"? Не "газы", а Гонзаго. А точнее Пьетро Гонзаго, а еще точнее Пьетро ди Готтардо Гонзаго, прикиньте, это имя. Да, я сама не с первого раза его правильно написала. ✔По имени Пьетро можно догадаться, что это итальянец, а по национальности - что архитектор. Пьетро Гонзаго трудился не только в Италии, но еще и в России, а именно в Санкт-Петербурге, а потом и в Архангельском. В России, на мое счастье, его переименовали в Петра Федоровича. Фамилию, правда, оставили прежнюю, Гонзага. Только букву "о" на "а" в конце поменяли. (А вот Жерара Депардье, не переименовали...., а надо было) ✔Теперь мы подошли к самому главному, к театру. Петр Федорович был не просто архитектором, он был еще и декоратором. И поэтому он спроектировал не только театр, но еще и декорации для него изобразил. А театр этот для актеров не предназначен. "Чаво?! Не, ну я тогда не пойду туда". Подождите. Собирайтесь, все идет по плану. ✔Давайте так, по честному, кто вообще может себе позволить построить театр. Правильно, мало кто. Этот театр стоит на территории усадьбы Архангельское. Последние владельцы князья Юсуповы - не абы кто. Денег у них было видимо не видимо. Много то есть. Вот на свои средства они и построили театр специально к моменту визита Императора. Чтобы удивить его. Император не удивился, зато, я удивилась.🤣 ✔Называется он театр декораций. Т.е. там показывают спектакли не с людьми, а с ДЕ-КО-РА-ЦИ-Я-МИ. Их меняют под музыку и это всё. Акустика там просто класс. Заходишь и сразу хочется исполнить какую-нибудь известную арию и желательно не по-русски. ✔Театр построили на месте бывшего манежа для поскакушек на лошадях. Знаете, раньше все строили так, что нам и не снилось. Качественно и на века. Например, на месте фундамента и цоколя от палат 16 века строили дом, потом его ломали, а цоколь с фундаментом так и оставались и там опять воздвигали новое строение. Вот с манежем такая же история, хоть и не 16 век, но ломать его не стали, т.к. слишком хорош он был. Его просто переделали под театр. Скажу вам честно, я впечатлилась. Вообще я брюзга. Ну картины, ну конюшни, ну 17 век. Ну и что? Но здесь я прям ахнула. Внутри этот театр сделан как корабль. У него есть палуба, трюм и что там еще в кораблях бывает... Сам театр деревянный и внутри все тоже деревянное, но стилизовано под мрамор, а снаружи оштукатурен. Кстати, пол сделан под наклоном, чтобы ряды для зрителей располагались друг над другом. Как в нормальном театре. Сквозь щели в полу просвечивает трюм, в котором расположены какие-то механизмы для сцены. Если мне не изменяет память, а пишу я по памяти, то бревна в этом театре сложены не горизонтально, а поставлены вертикально . И это тоже его уникальная особенность. ✔Во время ВОВ всю красоту из Архангельского эвакуировали и спрятали. Декорации тоже эвакуировали, но в спешке упаковывали как попало. Тут уж не до декораций было. Наскоро сколоченные деревянные ящики не могли обеспечить хорошей сохранности всех предметов. Декорации всю войну простояли упакованными в эти ящики. Плесень, влажность, жар. Короче, испортились. Ничего удивительного. В настоящее время их реставрируют. Кое что нарисовали заново. ✔Особенностью декораций Гонзаго является бесконечная перспектива. Это когда ты смотришь вдаль, а она никак не заканчивается. Он был мастером перспективы. Чтобы оценить нужно иметь образование художника-декоратора... наверное. Короче, я не прочувствовала. Ну и пожалуй хватит. А, вот: это единственный в мире театр декораций, который сохранился и действует в наши дни. Прикладываю видео. Оно было сделано в марте 2023 года. Просто посмотрите и послушайте. Там как раз та ария, которую ну очень хочется исполнить сразу же при попадании в этот театр🎶. Бонусом прикладываю невероятно атмосферный экстерьер. Ну и включите свое воображение: когда поднимался занавес был слышен скрип устройства, которое им управляет. Устройство и скрип оригинальные - не новоделы. В общем, место для впечатлительных натур этот театр Гонзаго.