Тамара де Лемпицка

«Портрет Арлетт Букар» — первый из трех семейных портретов, заказанных Тамаре Лемпицкой (1898–1980) доктором Букаром в период с 1928 по 1931 год. Три портрета матери, отца и дочери-подростка неизбежно вызывают сравнения с портретами месье, мадам и мадемуазель Ривьер, с которых Жан Огюст Доминик Энгр (1780–1867) начал свою карьеру модного портретиста. Влияние холодного перфекционизма Энгра на Де Лемпицку очевидно и отмечалось с самого начала её карьеры. Но сравнение портретов мадемуазель Ривьер и...

«Андромеду» можно рассматривать как дань уважения французскому художнику Жану Огюсту Доминику Энгру (1780–1867), который оказал огромное влияние на творчество Тамары де Лемпицка (1898–1980). При жизни и на протяжении большей части XIX века многие прогрессивные художники и критики отвергали Энгра, считая его консерватором и реакционером. Однако после Первой мировой войны он стал своего рода культовой фигурой, и Пабло Пикассо (1881–1973), король парижского авангарда, выражал ему страстное восхищение...

Дочь Тамары де Лемпицка (1898-1980), Кизетта, была одной из её самых частых моделей. В самые напряженные годы карьеры художницы позирование для портретов часто было для Кизетты единственным способом привлечь время и внимание матери. Вызывавшая в то время всеобщее восхищение картина «Кизетта на балконе», была удостоена первой премии на Международной выставке изящных искусств в Бордо в 1927 году, а «Кизетта в розовом» была приобретена Музеем изящных искусств в Нанте в 1938 году. Современному взгляду эти портреты могут показаться слишком провокационными...

На протяжении всей своей жизни Тамара де Лемпицка (1898-1980) была снобом. По словам её дочери Кизетты де Лемпицка-Фоксхолл, её интересовали только те люди, которых она называла лучшими, богатыми, могущественными и успешными. И на её картинах, изображающих бедных и страждущих, всегда можно уловить что-то покровительственное и неубедительное. Сама художница стала баронессой после того, как вышла замуж за барона Рауле Куффнере (побывав до этого довольно долгое время его любовницей). Значительная часть её мужских портретов — это изображения титулованных особ...

Хотя в годы своего наивысшего творческого расцвета Тамара де Лемпицка (1898-1980) была матерью маленького ребёнка, её изображения детей странным образом лишены и следа материнской нежности, которую мы находим в работах других художниц, таких, например, как Мэри Кэссетт (1844-1926). Даже ее картина 1928 года, изображающая молодую мать, кормящую грудью своего ребенка, на удивление неубедительна. Кажется, что модель больше озабочена демонстрацией своих изящно изогнутых пальцев, чем тем, что держит в руках своего ребенка...

Портрет герцогини де Ла Саль — один из самых грандиозных, когда-либо написанных художницей Тамарой Де Лемпицка (1898-1980). Полный формат и традиционный реквизит из занавеса и классической колонны вызывают ассоциации с придворными и аристократическими портретами шестнадцатого и семнадцатого веков. Хотя "кубифицированный", ночной городской пейзаж, освещенный электрическим светом на заднем плане, стриженая прическа герцогини и её смелый костюм моментально обновляют картину до двадцатого века...