Попытка реабилитировать императора в фильме "Романовы: преданность и предательство"
Фильм Василия Чигинского "Романовы: преданность и предательство" выходит на экраны через четверть века после фильма Глеба Панфилова "Романовы: Венценосная семья". Тема трагической судьбы последнего русского императора со временем становится болезненней для нашей памяти - обрастает версиями и легендами. Панфилова интересовало психологическое состояние рефлексирующего царя и его семьи в годы предсмертных конвульсий империи и пути страстотерпцев на голгофу. Новый фильм предлагает своего рода хронику, вместив в два часа сеанса события от 1914 по 1918 год, в рекламном слогане обещая поведать "последнюю правду о семье Романовых" и уже в названии акцентируя тему заговоров.
В основе - роман тюменского писателя Сергея Козлова, во многом базирующийся на дневниках и письмах семьи, отчего эпистолярный строй текстов перекочевал в диалоги. В кино они звучат слишком плакатно и для живой речи выспренне ("Если мне не суждено стать царем, пусть хоть он вырастет для большой жизни!" - глаголет отрок Алексей, пуская утенка в плавание).
Решительно отвергнута версия о слабом правителе - Виталий Кищенко играет императора властным, решительными, принципиальным, каждое его слово тщательно взвешено: Николай делает неимоверные усилия, чтобы сохранить распадающуюся империю, но, оказавшись в окружении заговорщиков и предателей, вынужден сдаться.
С напором поданы интриги британского и германского дворов, которые пытаются кукловодить событиями: теория заговоров становится мотором сюжета. Причины внезапного предательства генералов, их мотивы остаются за кадром. Как и мотивы безмолвствующего народа: с одной стороны, жители Тобольска становятся на колени, завидев пароход с ссыльным императорским семейством, с другой - сам Николай признает: "В Екатеринбурге меня не любят!".
Необъявленный ремейк фильма Глеба Панфилова как бы корректирует устоявшийся взгляд на императора, предлагая своего рода реабилитацию царя
Таким образом, фильм обходит главную движущую силу событий - социальные основы переворота, сводя национальную катастрофу к всесильным иностранным заговорам. Почему обожаемый "Божий помазанник" вдруг стал объектом всеобщей ненависти, почему исполненное любви к отчизне семейство подверглось столь злобным унижениям и подлому расстрелу, остается тайной картины. Единственное объяснение густо замешено на конспирологии ("беспорядки хорошо организованы и оплачены") и печальной констатации нахлынувшего безбожия: "Предательство станет нормой... разве можно построить рай без Бога!"
Авторы поглощены дислокацией политических сил и интриг и забывают о характерах, полагаясь на то, что актеры их создадут сами. И те импровизируют, не имея достаточного драматургического материала. Наиболее органична и по-женски убедительна Александра Федоровна у Ксении Кутеповой. Сам император статуарен, монументален, тщательно копирует свои портреты, но лишен индивидуальных примет - ходячий знак безраздельной власти, вмиг растерявшей все могущество.
Читайте также:
IMAX в роли генерального чародея "Одиссеи", или Как Нолан сказку делал былью
В тени расстрела в Екатеринбурге обычно тонет трагическая смерть младшего брата императора - великого князя Михаила Александровича, расстрелянного большевиками в Перми. С интересом смотрится эта побочная сюжетная линия фильма, посвященная судьбе человека, который после отречения Николая становится "царем на час". Исполнитель этой роли Иван Колесников предъявил, по-моему, самый яркий, хорошо разработанный характер. Его герой выбивается из дворцового люда органически присущим чувством свободы от ритуальных установлений и ограничений. Он дерзнул бросить вызов двору, лишился своих титулов и оказался в изгнании с любовью всей жизни - Натальей Брасовой, особой не царских кровей (Екатерина Гусева). Его аристократизм и чувство собственного достоинства выгодно отличают этот персонаж от большинства героев картины - их контуры набросаны на скорую руку.
Кадры из фильма "Романовы: преданность и предательство" (СМОТРЕТЬ ФОТО)
Так же бегло и поверхностно намечен образ Распутина. Дмитрий Дюжев изображает перманентную истерику, невнятно бормочет заклинания, пророча России гибель, - фигура скорее карикатурная, чем, как мы знаем из истории, зловещая и для России по-своему судьбоносная.
В ключевых эпизодах трагедии создатели фильма стремились воссоздать аутентичную обстановку давно снесенного Ипатьевского дома в Екатеринбурге, а съемки в Перми позволили поместить сцены с Михаилом в реальные интерьеры сохранившихся "Королевских номеров", где великий князь провел свои последние дни, посещая театры и наслаждаясь прощальной встречей с любимой, пока его вместе с другом и личным секретарем Николаем Джонсоном не вывезли тайно и не убили выстрелами в упор в лесу под городом.
Необъявленный ремейк фильма Глеба Панфилова с не столь монументальной, но кровоточащей работой Александра Галибина в трагической роли Николая II, в сущности, даже не полемизирует с ним, а как бы поправляет, предлагая своего рода реабилитацию царя, несправедливо уличенного в слабости и нерешительности, которые и привели страну к катастрофе. На мой взгляд, попытка не удалась. Стремление охватить всю историческую панораму этих лет в двухчасовом фильме привело к скороговорке и поверхностной, однобокой трактовке таких мировых катаклизмов, как Первая мировая война и сама революция, по фильму, беспорядки, которые учинила пьяная солдатня.
Читайте также:
Никита Михалков работает над сценарием нового фильма
В этом смысле картина может дать пищу для пересудов обывателю, но у каждого, кто хоть немного интересовался этим предметом, к фильму будет много вопросов. Недавние "Хроники русской революции" Андрея Кончаловского, хоть и прошедшиеся по царской трагедии по касательной, отразили исторический контекст этой трагедии так масштабно и мощно, что обещанная новой картиной "последняя правда" на этом фоне кажется самонадеянной и неубедительной.
Семейные фотографии Романовых (СМОТРЕТЬ ФОТО)
Все главные события дня и ничего лишнего в нашем MAX. Подписывайтесь!