Картины в гостиной нужно размещать на высоте около 135-140 см, чтобы сидя на диване не упираться взглядом в раму вместо сюжета. Такие рекомендации в беседе с «Газетой.Ru» дала художник Наталья Суханова.
«Большинство людей вешают картину на уровне глаз, но забывают, чей это уровень глаз. Стандартная рекомендация музеев, центр изображения на высоте около 150 сантиметров от пола, работает только для одиноко висящей работы в комнате, где люди в основном стоят. В гостиной, где чаще сидят, эту отметку стоит опустить на 10-15 сантиметров, иначе взгляд с дивана будет упираться в раму вместо сюжета», — пояснила Суханова.
Размер полотна, по ее словам, тоже подчиняется правилу соотношения с мебелью под ним. Если картина висит над диваном, консолью или комодом, ее ширина должна составлять примерно две трети от ширины этого предмета. Меньшая картина потеряется, слишком большая визуально придавит мебель. Расстояние от верхнего края мебели до нижнего края рамы обычно держат в диапазоне 15-20 сантиметров. Как отметила художница, такой зазор глаз воспринимает как осознанный прием в оформлении.
«Отдельного разговора заслуживает подсветка. Точечный светильник, направленный сверху под углом около 30 градусов, дальше принято называть картинным светом, ловит поверхность полотна без бликов, но угол нужно подбирать под каждую работу отдельно, слишком крутой создает горячее пятно наверху рамы и тень внизу. Для акварели, пастели и старой бумаги важен оттенок самого света лампы. На упаковке ламп обычно указывают, теплый белый свет перед вами или дневной белый, и для картин стоит выбирать теплый белый, похожий на свет обычной лампы накаливания, он почти не искажает цвет пигмента. Дневной белый или холодный белый свет, который часто ставят в офисах и на кухнях, со временем ускоряет выцветание краски и делает оттенки на холсте холоднее, чем они есть на самом деле», — обратила внимание Суханова.
Она рассказала, что для ценных или старых работ существуют светильники со встроенным ультрафиолетовым фильтром, они защищают краску от постепенного разрушения. Отдельный вариант, светодиодная лента внутри багета рамы, которая подсвечивает полотно изнутри мягким рассеянным контуром, такой прием хорошо работает в темной прихожей или нише без окна.
«Узкие коридоры требуют собственной логики. Массивная рама с широким паспарту в проходе шириной меньше метра визуально съедает пространство и превращает коридор в тоннель. Здесь выигрывают тонкие металлические или деревянные рамы без паспарту либо серия небольших работ, объединенных по верхнему краю в одну ровную линию, взгляд идущего человека скользит по горизонтали и не спотыкается о разные уровни подвеса. Стекло в раме лучше выбирать антибликовое, в узком пространстве боковой свет из окна или двери почти всегда попадает под острым углом и обычное стекло в такой ситуации превращается в зеркало, где видно собственное отражение вместо картины», — заключила художница.
Ранее был назван самый дорогой русский художник на аукционах Sotheby's и Christie's.
📢 Самое важное в одном месте — «Газета.Ru» теперь и в MAX.