Распад Советского Союза - важнейший исторический процесс конца прошлого века, повлиявший не только на жизнь бывших союзных республик и их народов, но и на все человечество. Последствия, порожденные этим событием, мы ощущаем и переживаем и сегодня, до сих пор: они проявили и проявляют себя буквально во всем вне зависимости от оценок этих событий. Не стала исключением и музыкальная жизнь, причём как всего мира, так в особенности бывшего СССР, и, в частности, ее оперная составляющая. До 1991 года культурное пространство Советского Союза, безусловно, было единым: прочные культурные связи пронизывали большую страну - касалось это и оперной индустрии. С начала 1990-х это единство стало постепенно разрушаться: в одних случаях процессы шли быстрее и драматичнее, в других - более замедленно и даже, как оказалось, они не стали необратимыми. Однажды московского музыкального критика, публициста, искусствоведа Александра Матусевича заинтересовал вопрос - как развивается оперная жизнь в разных частях бывшей большой страны, какими путями пошли национальные оперные школы и институции вне России, чем они живут сегодня? С начала 2000-х годов он стал методично ездить по странам постсоветского пространства, собирая оперные впечатления на бывшей одной шестой части мира. Хотя сегодня прежние союзные республики, как верно замечает автор, практически не представляют собой никакого культурного единства, а политически, экономически и социально идут порой диаметрально противоположными путями, память об общем советском прошлом заставляет воспринимать все происходящее в них как почти свое или, по крайней мере, как не чужое, весьма близкое и волнующее. Так родилась книга "Постсоветский оперный дневник". В ряде случаев (Украина и Белоруссия) заметки многочисленны, а обзоры более репрезентативны; в большинстве же разделов свидетельства носят эпизодический и до некоторой степени случайный характер, что не умаляет их ценности в обрисовке общей картины оперной жизни на постсоветском пространстве. В постсоветские годы об оперной жизни бывшего СССР писали у нас мало. Народный артист СССР М.И. Мунтян и А. Матусевич, Кишинёв, 2012 г. Разрыв культурных связей ушедшего с исторической арены государства, разные векторы развития, выбранные вновь образовавшимися странами, отразились и на самом оперном искусстве, и на нашей информированности, знании о том, что происходит у наших соседей, чем живут оперные театры бывших союзных республик. Сегодня практически уже нет единого целого: каждая страна пошла своей дорогой, и соответственно, оперный театр развивается везде со своими особенностями и, безусловно, зависит от общего политического, экономического, социального контекста в той или иной республике. Ну и у многих есть проблемы с финансированием - как следствие пренебрежения оперой со стороны власть предержащих, а также с посещаемостью, поскольку за тридцать постсоветских лет культурный уровень населения упал везде, опера ещё меньше стала оказываться в фокусе культурных интересов граждан. До такого радикализма пока больше нигде не дошли, но в мусульманских республиках, пожалуй, за исключением Казахстана, жизнь у оперных театров в целом не сладкая: исламизация, идущая с той или иной степенью интенсивности, не очень совместима со светским искусством западного толка, каким является опера. Это может показаться удивительным, поскольку, кроме Белоруссии при Лукашенко, пожалуй, все постсоветские республики питаются идеологией национализма, однако оперный театр сегодня не входит в число активных идеологических инструментов националистически ориентированной элиты. Как раз по этой причине во всех театрах бывших союзных республик самыми посещаемыми спектаклями остаются итальянские оперы, потом идут французские и русские.Ревизор.ру