Владимир Лесных. Дневники

Дисклеймер: автор статьи не является профессиональным театроведом. Более того, автор максимально предвзят, потому что в одном спектакле играет сам, а в другом играет много его друзей. Этот текст — попытка «причесать смородину», способ разложить разрозненные мысли по полочкам и вывести из всего этого какое-то резюме. Понятно, что может возникнуть закономерный вопрос, но именно эти два спектакля имеют между собой много общего, в то же время разительно отличаясь. Схожесть этих спектаклей состоит в следующем:...

– Всё, кажется, готово! – Теперь-то ты успокоишься? – спросила Ира. – Твоя мама нервничает. Все альбомы уже перерыты, телефон разрывается от звонков незнакомцев! – Ой, да ладно, потерпит. – отмахнулся Егор. Егор отошёл от стены и посмотрел на свою работу. Вместо обоев всю поверхность занимали фотографии с подписями. Они были соединены красными нитями, тянувшимися по стене, разветвляясь, словно схема метро или паутина. Собрать родословное древо Егор мечтал давно. Он расспрашивал маму, ещё живых бабушек и дедушек о тех, кого они помнили, или хотя бы слышали...

– Кормить-поить буду, но нянчиться — увольте! – бабушка подняла бровь и вскинула руки, будто уже пожалела, что согласилась. – Не хватало ещё, чтобы на старости лет в мамочку второй раз играть. Бабуля, хоть и была рада видеть свою кровинушку, сразу дала понять своему сыну Жене и его новой пассии, что сидеть с ребёнком не намерена. Не для того она с молодости примкнула к движению “FIRE”, чтобы на ранней пенсии в 45 лет носиться с внучкой. – Я в эту глухомань не затем ехала, чтобы тратить своё время на кого-то, кроме себя...

Если вы спросите у ребёнка, какое место он считает цитаделью фальши и лицемерия – вы услышите один ответ– детская поликлиника. Нет в мире большего средоточия обмана, чем, казалось бы, такое приветливое и нужное учреждение – не дайте себя обмануть! Сколько боли, сколько обманутых ожиданий и чаяний впечатано в эти расписанные Мамонтёнками стены! Как мелочно ведут себя взрослые по отношению к ребёнку! А ведь детские врачи ничем не лучше. Женщины в светлых халатах, лгущие тебе прямо в лицо, что “будет не больно”, и тут же нарушающие свои обещания...

— Мне нужно перебраться на ту сторону, — подумал еж Филипп. Перед глазами его простиралось бескрайняя зелёная пустыня, или, переводя на человеческий язык, сад бабушки Нины. Перед Филиппом стояла сложнейшая экзистенциальная задача–дойти до другой стороны сада, желательно, не намотанным на лезвия бездушного робота-газонокосилки. Задача нетривиальная даже по меркам человеческим, так как всякое живое существо, замеченное старой женщиной, рисковало оказаться либо за работой по прополке сорняков, либо на том свете...

Первое, что делает актёр, когда приезжает на площадку-идёт к костюмерному цеху, в костюм-ваген. Если артист первый день на площадке, и не было примерки, то ему подбирают костюм из того набора одежды, который есть у костюмерного цеха. Если у артиста уже была примерка одежды (чаще это герои первого и второго плана), то надевается костюм, выбранный для персонажа. Я повторю, и буду повторять ещё много и много раз-артист это один из самых последних людей на площадке, от которого что-то зависит. Но сколько...

Артистов просят, если у них нет сейчас работы в кадре, и они ждут своей очереди, сидеть в вагоне и особо никуда не ходить. Зачем же? Что будет такого, если артист пойдёт прогуляется? Ведь он знает, что у него точно ещё есть 4 часа свободного времени, что может случиться? Расскажу вам одну историю со съёмок в одном проекте. Естественно, все персонажи вымышлены, все совпадения случайны. Съёмки проходили в лесу. У артиста был достаточно большой перерыв, и он решил прогуляться по лесу, поскольку знал, что у него есть ещё минимум 6 часов до следующего кадра...

Я уже писал о том, что артистам нужно очень часто ждать на площадке. Вот, мол, я отснялся утром, а потом 10 часов сижу и жду! Почему мне не могли поставить две сцены подряд?! Дальше такие артисты лежат в вагончике, ничего не делают, устают от ожидания, и в кадр входят уже совсем без сил. Потому что попросту не умеют ждать. Да, так и есть, одна из самых тяжёлых вещей для артиста в кино–нужно много ждать. Давайте разберём на примерах, почему артисту нужно ждать: 1. У него за день две сцены в одной локации, но в одной утро, а в другой уже вечер...

Очень часто их-за неправильного понимания по согласовыванию графиков съёмок возникает путаница и, как следствие, конфликты. Когда вас утверждают на роль, вам присылают дни съёмок. Бывает даже так, что ищут и утверждают артиста, который может именно в эти дни. Даты, присланные вам, подразумевают, что вы можете в этот день ВЕСЬ ДЕНЬ. Не половину дня, не четверть дня, а именно весь день. Откуда такая надобность целого свободного дня. Кино это процесс, в котором задействовано большое количество человек...

Звукорежиссёр («звуковик», «звук», «звукарь»)–записывает звук для кино на площадке. Это могут быть как и диалоги артистов, так и технические звуки пространства. Подробнее о работе со звукорежиссёром в соответствующей главе. Звукорежиссёр может быть как один, так и несколько, в соотвествии с поставленными задачами. Хлопушка–ведёт документацию для режиссёра монтажа о том, какие кадры сняты, со всеми необходимыми пометками. Производит хлопок специальной хлопушкой перед началом кадра на камеру для последующей синхронизации звука и картинки...

Здесь привожу краткий список людей в кино, с которыми взаимодействует артист на площадке и вне её. К каждому даётся короткое описание, для понимания того, что этот человек делает на площадке. Список обязанностей у всех гораздо шире, но это вы можете узнать уже непосредственно уже у коллег на площадке. Актёрский агент–представляет интересы актёра. Предлагает своему артисту кастинги и пробы, согласовывает договор по съёмкам со студиями. Занимается продвижением и позиционированием артиста в киносфере...

Есть огромнейшая проблема в том, что артисты, которые хотят в кино, на вопрос «А зачем ты хочешь в кино?» впадают в ступор. Точнее даже отвечают «Ну как…», и дальше длинная пауза. Вся проблема в том, что есть огромное желание, которе не разобрано на составляющие, отчего человек не понимает, зачем он хочет в кино, не получает своей этой абстрактной мечты, и от этого становится глубоко несчастен. Всё, что нужно сделать, это ответить себе на простой вопрос–зачем я хочу в кино? И выписать для себя все предполагаемые пункты в список...