Драка, в которой участники не проявляют эмоций – не драка.
Ну не верю я в хладнокровность героя! Даже если он сразу понимает, что превосходит противника во много раз, он все равно не остается хладнокровным. Мотивы рождают чувства, а чувства передаются в эмоциях.
Интересно, что показать эмоции в ходе драки очень трудно, поскольку все внимание обращено на действия. Чаще эмоции проявляются в самом начале драки и в ее развязке. Главное, не рассказывать об эмоциях, а показывать их.
ЭМОЦИИ ПРОЯВЛЯЮТСЯ
► в позах: напряженность или расслабленность, естественная или неестественная, театральная, нарочитая, вызывающая, угрожающая, ленивая и т.д. Участник может стоять прямо, согнувшись и прочее;
► в движениях, в жестах: стремительные, скупые, рассчитанные, агрессивные, небрежные и т.д.
► в физических проявлениях: покраснел, побледнел, задрожал, пелена перед глазами и т.д.
► в мимике: выражения лиц, взгляды, улыбки, нахмуренность, поджатие губ, прищур и прочее;
► в репликах, выкриках участников: они должны быть четкими, целенаправленными, яркими.
« – Сдавайся!
– Ни за что!» – подобные реплики не показывают эмоции. И кричать тут (!) не всегда обязательно.
«Черный рыцарь гневно ругался, вытаскивая копье из грязи…» – а гневно – это как? И ругался – какими словами?
«Яростный взгляд противника словно пригвоздил Ремара к стене…» – а чем яростный взгляд отличается, скажем, от гневного, испепеляющего и т.д.? Нужна конкретика и только конкретика. Уберем прилагательное – ничего не поменяется. Вряд ли "пригвождающий" взгляд является милым или застенчивым.
« – Умри, скотина, – прошипел Аджан, почему-то делая шаг назад.
Удивленный Лис не успел увернуться от «звездочки», брошенной из-под руки. Охнул. Кровь из рассеченного лба ослепила его. Лис поспешно вытер глаза рукавом, бросился на лимарца, замолотил кулаками по ненавистной физиономии.
– Подонок!» – а тут уже эмоции проявились достаточно.
► в возгласах окружения: иногда они с лихвой заменяют реплики участников драки.
НЕСКОЛЬКО ВАЖНЫХ ПРАВИЛ ПОКАЗА ЭМОЦИИ В ДРАКЕ
► Нельзя забывать и о том, что эмоции могут быть разными по силе: от слабых либо глубоко скрытых до безрассудной ярости, до состояния аффекта. А сила эмоций зависит от многого: от мотивов, от неожиданного выпада, от нанесенных словесных оскорблений, задевающих за живое.
Однако не стоит думать, что, чем сильнее эмоция, тем вероятнее победа. К примеру, состояние аффекта может прибавить физических сил, открыть «второе дыхание», но оно же может и помешать, поскольку в таком состоянии герой не думает о том, что делает.
► Показывать эмоции хорошо до действия или после него. «Он яростно нанес удар», «злобно пырнул ножом», «с хохотом вонзил меч» – это плохо. «Он разозлился, до боли сжал пальцы в кулак, ударил изо всех сил в усмехающуюся пасть. Противный хруст во рту Аджана отрезвил, прогнал злость» – лучше.
► Эмоции могут быть показными до поры до времени: слабость, трусость, рисовка, отчаяние могут быть игрой для отвлечения противника.
► Важно помнить, что сильная эмоция возникает как последнее звено в цепочке похожих. К примеру, ярость всегда возникает на основе других эмоций, а не сама по себе: злость, гнев, ярость. Герой испытывает эмоции в определенной последовательности, заданной автором. Не может трус вдруг стать храбрецом или наоборот.
► Самая сильная эмоция, которую испытывает герой, – ключ к кульминации. После такой эмоции возникает так называемая предельная сила, которая обеспечивает победу.
► Эмоции в драке, как правило, сопровождают реакцию. Сначала стоит описать реакцию, а уж потом сопроводить ее эмоцией.
РЕАКЦИИ В ДРАКЕ
В драке описания действий лишены эмоций, тут важны реакции и физические чувства. Например, герой получил удар в нос, вскрикнул, отшатнулся, схватился рукой, кровь показалась горячей, в глазах потемнело, разозлился, ударил в ответ и т.п. В драке, которая не неожиданна, важны внимание, собранность, сосредоточенность.
Действия и реакции должна быть достоверными.
Герой получил в глаз и упал. С чего бы? От такого удара падают редко.
Герой получил удар в солнечное сплетение и как ни в чем не бывало бьет в ответ. Тоже недостоверно. Разве что у него там кирпичи.
Герой получает удар, падает на спину и переворачивается лицом в землю. Зачем? Недостоверно.
Многие сразу после действия «пишут» боль. Это неправильно. Боль вообще может не почувствоваться сразу. Особенно в состоянии аффекта.
► Простейшая формула такова: Д → ОД = Р1 → ФП → Р2 → Э
Д: само действие;
ОД = Р1: ответное действие, оно же первая реакция (упал, отшатнулся, покачнулся и т.д.);
ФП: физическое проявление (пошла кровь, хрустнула кость, закашлялся, звон в ушах и т.д. Например, от удара под ребра действительно появляется кашель);
Р2: реакция болевая, шоковая (любая боль, потеря сознания);
Э: эмоция (не в случае полной отключки).
Реакция может быть и предупреждающей, но в этом случае участник все равно должен понять намерения противника и отреагировать на них.
Подведем итоги:
1. Эмоции в драке проявляются всегда.
2. Надо показывать эмоции, а не рассказывать о них.
3. Эмоции проявляются в позах, в репликах, движениях, мимике, кинетике и т.д.
4. Эмоции бывают скрытыми и показными, слабыми и сильными. Возникают в определенной последовательности.
5. Эффективно показывать эмоции до действия или после него.
6. Самая сильная эмоция, которую испытывает герой, – ключ к кульминации. После такой эмоции возникает так называемая предельная сила, которая обеспечивает победу.
7. Сначала стоит описать реакцию, а уж потом сопроводить ее эмоцией.
8. Действия и реакции должна быть достоверными.
9. Достоверность реакций можно проверить логичностью их последовательности.
10. Реакция возникает после действия, само слово так и переводится – «ответное действие».
Это еще не все. В заключительной статье поговорим о месте, времени, о самой структуре «книжной» драки.
1. Драка в книге – 1: как написать схватку достоверно
2. Драка в книге – 2: участники, их мотивы и цели.
3. Драка в книге – 3: приемы и поведение участников в «книжной драке»
© Алексей Ладо
Буду рад вашим отзывам.