Автор: Ирина Жигмунд
#Кинематограф - #искусство визуальное, поэтому многое заимствует у живописи: принципы освещения, ракурсы съемки и мизансцены, колористические схемы и типажи. И нет ничего удивительного в том, что в своих поисках прототипов костюмов для киноперсонажей, художники по костюмам обращаются к полотнам известных мастеров.
Обычно от этих работ берется настроение, какие-то выразительные детали, цветовая гамма, крой костюма.
Но бывает и так, что костюм повторяется целиком – чаще всего в фильмах, которые рассказывают об известных, реально существовавших людях или для воссоздания конкретной исторической эпохи, визуальным маркером которой служит всем хорошо известная картина.
Полотна старых мастеров - это не только документ эпохи, но и источник вдохновения. Самым популярным и цитируемым художником в кино является Густав Климт.
Фильм «Дракула Брэма Стокера» (1992), «Оскар» за лучший дизайн костюмов, художник по костюмам Эйко Исиока
«Климтовский» костюм носил актер Гэри #Олдман в фильме «#Дракула Брэма Стокера». Режиссер Фрэнсис Форд Коппола попросил художника по костюмам Эйко Исиоку использовать живопись Климта в костюме главного героя.
«Во время одного из наших первоначальных обсуждений, Коппола сказал мне: «Дракула – это очень таинственная личность, и я хочу показать его с различных сторон – как человека и как животного, как мужчину и как женщину, старым и молодым, европейцем и азиатом».
Поэтому для создания образа Дракулы с «миллионами лиц», демонстрирующего в фильме свою бесконечную трансформацию, художницей были изучены и отображены в костюме культуры всех тех стран, в которых мог жить граф. Но особое внимание было уделено картине «Поцелуй» Густава Климта.
«Когда я увидела картину, то почувствовала ее восточный колорит, вписанный в западную живопись. Она идеально подошла для того, чтобы выразить гибридную культуру героя, встречу Востока с Западом».
К тому же, картина символизирует вечную любовь, и именно в этом костюме происходит финальное воссоединения графа со своей возлюбленной.
Фильм «Отель «Гранд Будапешт» (2014), «Оскар» за лучший дизайн костюмов, художник по костюмам Милена Канонеро
В фильме Уэса Андерсона «Отель «Гранд Будапешт» в костюмах мадам Д. также легко опознается другая работа Густава Климта - знаменитый триптих, созданный для обеденного зала дворца Стокле в Брюсселе. Но если у Дракулы золотое облачение отсылало зрителя к его прошлому и к византийской культуре, то золотое «климтовское» платье мадам Д. олицетворяет собой солнце, после заката которого должна наступить тьма.
«90-летняя мадам Д. (в исполнении Т. Суинтон) является большим коллекционером. Я представляла ее себе как Пегги Гуггенхайм, замечательную, неприлично богатую, щедрую леди, беззаботную и охотно делящуюся своей любовью», - рассказывала художник по костюмам Милена #Канонеро
#Климт, в данном случае - это еще и указание на художественный вкус дамы-коллекционера.
Фильм «Багровый пик» (2015), художник по костюмам Кейт Хоули
Художник по костюмам фильма «Багровый пик» Кейт Хоули, создавая гардероб для главной героини Эдит, также была вдохновлена одной из картин Густава Климта. Она почти скопировала платье с «Портрета Сони Книпс», позаимствовав у него силуэт и воздушность фактур, прекрасно подчеркивающих юность и живость героини. Платье сшили из плиссированной вручную ткани, с огромным количеством нижних юбок, с поясом, украшенным мелкими цветочками и с сердечком по центру. «Таким образом, через символы в украшениях, мы поддерживали историю», - говорит Хоули.
Это платье доставило немало хлопот костюмерам: по просьбе режиссера улицы Буффало были обильно задекорированы грязью, и, в ходе съемок, оно сильно пачкалось, ручная плиссировка распускалась... Пришлось мастерам срочно изготавливать еще пять подобных платьев.
Фильм "Золушка" (1997). Художник по костюмам Эллен Мирожник
В телевизионном мюзикле «Золушка» от Walt Disney Television также можно увидеть отсылки к картинам Густава Климта. Но здесь художники обратились к нему по другим причинам.
«Это сказка, – говорит режиссер фильма Роберт Исков, – Поэтому все в ней насыщено цветом, все гиперкрасочно и ярко. К тому же эта полифония отвлекает от цветного актерского каста. В декорациях и костюмах объекта «деревня» и мира Золушки я решил отталкиваться от работ Густава Климта, а для темы Принца взять цвета картин Максфилда Пэрриша».
Но самый запоминающийся костюм носит Фея в исполнении Уитни Хьюстон. «Вы действительно можете увидеть, как мы используем Климта для создания ее платья, – говорит художник по костюмам Эллен #Мирожник, – Но это не точное воспроизведение «Женщины в золотом» [«Портрет Адель Блох-Бауэр»], мы использовали эту картину лишь в качестве источника вдохновения».
Фильм «Звездные войны. Эпизод II. Атака клонов» (2002). Художник по костюмам Триша Биггар
Опираясь на культуру и традиционный костюм разных стран, Триша Биггар придумала для Падме Амидалы в общей сложности 68 костюмов. Выбирая столько этнических тем, она хотела замаскировать находящуюся в опасности королеву, и запутать ее преследователей. Во II эпизоде платье для пикника имеет в своем стиле явные отсылки к «Портрету Адель Блох-Бауэр». Орнамент у платья тоже дробный, но не графичный, как у Климта – вместо треугольников и прямоугольников Триша использовала флоральный рисунок, который больше соответствует романтическому настроению сцены. При этом золотые фактуры не дают зрителю забыть, что перед ними – королева.
Анимационный сериал «Миа и я» (2011 - 2018)
Совсем неожиданно было увидеть костюмы в стиле Климта в детском мультсериале. Тем не менее, для их создания художники использовали мотивы таких его полотен, как «Поцелуй», «Ожидание», «Гигиея» и прочих.
Неизвестно, как бы на такую трансформацию своих чувственных полотен в детскую анимацию посмотрел бы сам художник, но, безусловно, это еще один знак его невероятной популярности в наши дни.
Фильм «Невеста ветра» (2001). Художник по костюмам Шуна Харвуд
А вот реже всего можно увидеть костюмы с картин знаменитого венского художника в биографических фильмах, посвященных ему или его окружению.
И все же, например, в фильме «Невеста ветра», посвященном Альме Малер, жене известного композитора Густава Малера и музе Оскара Кокошки, хотя Климту и отведена эпизодическая роль, но в сцене богемного бала можно увидеть своеобразный косплей его картины «Юдифь и голова Олоферна».
Фильм «Климт», 2006. Художник по костюмам Биргит Хаттер
Этот фильм, несмотря на его название, скорее фантасмагория, чем биографическое кинополотно. Казалось бы, вот где можно было бы художнику по костюмам разгуляться и создать интересные стилизации, используя в качестве отправной точки замысловатые наряды с портретов Климта! Но Биргит Хаттер пошла своим путем. Например, для Миди (она же Эмилия Луиза Флёге, талантливый венский модельер и любовница Маэстро, изображенная вместе с ним на его картине «Поцелуй»), Биргит сделала костюмы, опираясь на созданные Флёге модели одежды, запечатленные на большом количестве фотографий.
Фильм «Женщина в золотом», 2015. Художник по костюмам Беатрикс Аруна Пастор
И не могу не упомянуть в этой подборке фильм, который целиком посвящен драматической судьбе портрета Адели Блох-Бауэр, утраченной жемчужине венской Галереи Бельведер. Однако, в немногих костюмах Адели, которую мы видим во флэшбеках главной героини, нет практически ничего, заимствованного с известных полотен Густава Климта. Только колье-ошейник.
Климтовское платье Барбры Стрейзанд
И последний костюм по мотивам работ Климта, о котором я хочу рассказать, создан американским художником по костюмам армянско-иранского происхождения Реем Агаяном не для фильма, но для известной актрисы Барбры #Стрейзанд.
Барбра появилась в этом «климтовском платье»в 1984 году на церемонии Scopus Award, где ей вручали премию «за совершенство в выбранной профессии и преданность еврейскому образованию».
Стрейзанд очень нравилась картина Г. Климта «Портрет Адель Блох-Бауэр» и она попросила сделать ей для церемонии похожее платье. Выбор этой картины очень символичен, поскольку Адель Блох-Бауэр была богатой венской еврейкой, ставшей знаменитой всему миру благодаря двум своим портретам, выполненным Климтом, которому покровительствовала ее семья.
Возможно, гениальность этого художника заключена как раз в том, что его полотна по-прежнему не только вызывают восхищение, но и стимулируют других дизайнеров на создание новых интересных работ. Причем, каждый находит в них что-то свое, созвучное теме и настроению.
Еще моя статья про Климта: Климт и "Диор"