Есть легенда, что «Женщины Любят Плохих Парней». Я уверена, что сами мужчины ее и придумали. «Плохой Парень» — он откуда? Из книг и кино, сделанных мужчинами. Заговор, ага.
Миф в том, что «плохой» — он весь такой страстный, неудержимый, непредсказуемый. Не мямлит, а прет на тебя, как на буфет. Раньше в кино к образу плохого парня добавляли все виды экстрима — он летает на мотоцикле (выброс адреналина), дружит с опасными людьми (опять же адреналин), ты можешь прийти домой и обнаружить его в своей кровати («На последнем дыхании» Годара) — шок, страх, и наш верный друг, адреналин.
Во всех фильмах женщины такому мужчине все прощают. Якобы благодаря его харизме и сексуальности. Я всю жизнь удивлялась, почему Джин Сиберг (как раз из «На последнем дыхании») не начинает орать, как резаная, обнаружив у себя в кровати Жан-Поля Бельмондо. (та же история и с «Иронией Судьбы»). Причем орать не сколько от страха, сколько от ярости — ну что за отпетое нарушение границ? Тебя приглашали?!
Но здесь посыл — женщина всегда сдается под напором плохого парня. Может «поломаться», но сдается без боя
Женщина принимает мужчину даже если он конченый негодяй. Негодяй — не скучно, а не скучно — это сексуально.
Почти все кино, даже великое и величайшее, о том, что чем больше мужик — скотина, тем «тем больше нравится он нам». В 60-ые не в моде были хэппи-энды, поэтому что в «На последнем дыхании», что в «Последнем Танго в Париже» женщины предают Великого Негодяя. Любят, прощают, но предают — потому что не могут понять величие бунтарской души. Им бы штамп в паспорте и дом за белым забором, все вот это.
Прототип любого плохого парня — ну хотя бы Пабло Пикассо, который весь такой гений, и очаровашка, и секс-машина, и ему очень нужна муза, у которой не будет своей жизни, а девушки при этом падают к его ногам и кладут всю себя на жертвенный камень. Все женщины Пикассо с трудом вышли из отношений с ним и были абсолютно уничтожены как личности. Пикассо еще и мстил «предательницам».
А образ «хорошего парня» — это всегда авторская карикатура на обывателя, который такой дом-работа-дом, по выходным — визит к маме, секс под одеялом в миссионерской позе раз в неделю.
Но это неправда. «Хороший Парень» не обязан быть скучным. Он может быть очень веселым, тусовочным, сексуальным, ярким, а разница в том, что он ХОРОШО ОТНОСИТСЯ К ЖЕНЩИНЕ. Не абьюзит-не газлайтит. Для него женщина — тоже человек, ахах.
Идея «Плохого Парня» в том, чтобы женщина его обожала, жить без него не могла, а он бы творил, что угодно. Потому что ведь мужчина — он такой бунтарь, ему нужна всякая полигамия, свобода. И еще нужна женщина, которая примет его любым — в любое время дня и ночи. Удобненько.
Пикассо, Тарковский, Толстой были уверены, что у мужчины — Жизнь, а женщина может лишь благодарно облизывать его ботинки, пока он Творит, а также бухает, гуляет и негодует, что борщ недостаточно хорош.
Талантливые мужчины создали гениальные мифы о плохих парнях. Женщин убеждали, что с плохим парнем будет больно, но захватывающе. Так вот. Лучше, когда тебе офигеть как увлекательно с самой собой.
Ты сама можешь быть «плохим парнем» (не в том смысле, что эгоистичной свиньей, а жить ярко). То, как живет девушка, не зависит от мужчины. Он не ведет ее за ручку в свою замечательную жизнь.
Женщина и сама может нарушать правила, быть смелой, дерзкой и сексуальной. И она еще 100 раз подумает — выделять ли место в своей потрясающей жизни какому угодно мужчине, хоть «плохому», хоть «хорошему».