Кто когда-нибудь добивался своих целей согласится со мной, что после того, как уляжется эйфория неминуемо начинается период депрессии. Конечно, глубина депрессии зависит от высоты взятой планки и полученной эйфории, но приходит она неотступно всегда. Из всех, кто читает эти строки, скорее всего никто не создавал идеальной и одновременно с этим всемирно известной рок-группы, поэтому нам приходится только догадываться в какую стену депрессии упёрся наш герой. Так или иначе, лечить депрессию Роберт решил докопавшись до причин вызвавших её, а для этого ему нужно было тщательно разобраться в самом себе.
Таким образом самый рациональный из рок-музыкантов, как пишет о нём пресса, решает радикальным образом сменить стиль своей жизни: распустить ансамбль и уехать учиться в Международную Академию Непрерывного Образования в Шерборне (звучит как университет, но по большому счёту, это была секта британского последователя учения философа-мистика Георгия Гурджиева, кстати, до революции 1917-го года нашего соотечественника).
Ученика Гурджиева и главу Международной Академии Непрерывного Образования в Шерборне звали Джон Годолфин Беннетт. Именно с ним контактировал Фрипп во время своего почти годового обучения.
Джон Годолфин Беннетт (8.06.1897 — 13.12.1974)
Я в своё время интересовался учением Гурджиева на волне моей страсти к музыке Кита Джарретта, так же увлекавшегося его идеями. Могу сказать одно: Гурджиев был человеком умным и пытливым, многое из того, что он придумал, как минимум, совсем не глупо устроено. Но, всё же, как и все теории, которые эксплуатируют мало объяснимые эзотерические понятия, эта тоже полна противоречий и не вызывает у меня доверия. Тем ни менее, Фрипп прошёл курс обучения с проживанием на вилле в Шерборне и отмечал, что это помогло ему заново обрести своё Я, потерянное в гонке за всемирной славой.
Повторюсь, не нам судить музыканта. Мы не оказывались в его шкуре. По мне — лучше искать смысл жизни как Фрипп, в мистико-философской школе, чем, например, в нарkoтическом затворничестве как Майлз Дэвис.
После того как у Фриппа окончательно созрело желание погрузиться в своё внутреннее Я, он решил, как истинный англичанин, закончить все начатые проекты. Первым его делом было — выпустить студийный и концертный альбомы King Crimson: Red и USA соответственно. Затем Роберт засел в студии с Брайаном Ино для того, чтобы закончить их совместные эксперименты. Результатом будут несколько интересных релизов.
Во-первых, очень трудно переоценить вклад Фриппа в сольный альбом Брайана Ино 1975-го года — Another Green World.
Brian Eno - Bass, Composer, Electronic Percussion, Electronics, Farfisa Organ, Guitar, Guitar (Bass), Organ, Organ (Hammond), Percussion, Piano, Piano (Grand), Prepared Piano, Producer, Sound Effects, Sounds, Synthesizer, Synthesizer Percussion, Tape, Vocals; Robert Fripp - Guitar; John Cale - Viola; David Hill - Electronics; Rod Melvin - Fender Rhodes, Piano; Paul Rudolph - Bass, Drums (Snare), Guitar, Guitar (Bass); Brian Turrington - Bass, Guitar (Bass), Piano; Percy Jones - Fretless Bass; Phil Collins - Drums, Percussion; Rhett Davies - Engineer, Producer
Обратите внимание на присутствие здесь ритм-секции будующей британской фьюжн-группы Brand X: Перси Джонса и Фила Коллинза!
Кроме этого, Фрипп и Ино продолжат свои эксперименты с фриппертроникой. Результатом станет пластинка Evening Star 1975-го года. Весь плейлист целиком.
Ютуб-канал Robert Fripp
1. Wind On Water — Written-By – Eno, Fripp - 5:35; 2. Evening Star — Written-By – Eno, Fripp - 7:41; 3. Evensong — Written-By – Eno, Fripp - 2:47; 4. Wind On Wind — Written-By – Eno - 3:04; 5. An Index Of Metals — Written-By – Eno, Fripp - 27:55
Robert Fripp - Guitar; Brian Eno - Loops, Synthesizer
Кроме записи альбома, Фрипп также успеет дать на пару с Ино несколько камерных концертов в Европе.
Затворничество Фриппа в Шерборне продолжалось 10 месяцев с октября 1975-го по август 1976-го.
Вот как он сам описывает пребывание в академии: «В мой год трое из наших попали в сумасшедший дом, а всего ушло 20 % [учеников]. Это была очень, очень тяжёлая работа; и вот разница между внутренней и внешней работой — если тебя что-то раздражает, ты можешь пойти в кино или посмотреть телевизор, или напиться, или что-нибудь ещё. А в Шерборне приходилось оставаться там и искать выход из ситуации — наверное, лучше сказать «работать с этим» …словом, нелегко. Пока я был там, меня бросила женщина, с которой я жил, и это было для меня ужасно — я был на грани самоубийства — это было нелегко. Но с другой стороны, это, безусловно, было началом моей жизни, если хотите.»
Окончив обучение и проживание в Шерборне, Фриппу не стало понятнее кем он должен быть и чем заниматься, но он стал религиознее и как все религиозные люди позволил будущему самому проявиться. Первое время он жил затворником в своём доме и проживал деньги, накопленные им во время бурной музыкальной деятельности. Это длилось до того времени, пока ему не позвонил Питер Гэбриел с предложением принять участие в записи его дебютного сольного альбома. Гэбриэл незадолго до этого оставил Genesis и теперь намеревался строить сольную карьеру. У Фриппа не было уверенности в том, что ему следует продолжать карьеру музыканта и он поставил условие: он сможет в любой момент отказаться от работы над альбомом и уехать. Питер согласился.
Вклад Фриппа на дебютном альбоме Гэбриела скромный, но это послужило стартом его возвращения в музыку и шоу-бизнес. Итак альбом Питера Гэбриела 1977-го года — Peter Gabriel [1]
Ютуб-канал Peter Gabriel
1. Moribund The Burgermeister - 4:16; 2. Solsbury Hill - 4:20; 3. Modern Love - 3:35; 4. Excuse Me - 3:18; 5. Humdrum - 3:22; 6. Slowburn - 4:35; 7. Waiting For The Big One - 7:16; 8. Down The Dolce Vita - 4:40; 9. Here Comes The Flood - 5:52
Peter Gabriel - Written-By, Vocals, Keyboards, Flute; Steve Hunter - Guitar [Full Frontal], Electric Guitar [Rhythm], Acoustic Guitar [Rhythm], Pedal Steel Guitar [Pedal Steel]; Dick Wagner - Voice [Backing Voice], Guitar [Solo] (треков: B1, B4); Robert Fripp - Guitar, Banjo, Classical Guitar; Jozef Chirowski - Keyboards [Frontal Keyboard], Performer [Barbershop]; Larry (Wires) Fast - Synthesizer, Programmed By; Tony Levin - Bass, Tuba, Leader [Barbershop Quartet]; Jim Maelen - Percussion, Performer [Synthibam, Barbershop], Percussion [Bones]; Allan Schwartzberg - Drums, Directed By [Directories]; Michael Gibbs - Arranged By [L.S.O.], Conductor [L.S.O.]; Orchestra – The London Symphony Orchestra; Bob Ezrin - Producer
Кстати, во время записи альбома Фриппу удавалось неплохо ладить с продюсером Бобом Эзрином. Кроме этого, случилось знакомство с басистом Тони Левином, переросшее затем в многолетнее сотрудничество.
Следующий сольный альбом Гэбриела Фрипп уже будет сам продюсировать. Он выйдет в 1978-ом. Peter Gabriel [2]:
Ютуб-канал Peter Gabriel
1. On The Air - 5:30; 2. D.I.Y. - 2:36; 3. Mother Of Violence - 3:22; 4. A Wonderful Day In A One-Way World - 3:34; 5. White Shadow - 5:15; 6. Indigo - 3:30; 7. Animal Magic - 3:28; 8. Exposure - 4:14; 9. Flotsam And Jetsam - 2:20; 10. Perspective - 3:26; 11. Home Sweet Home - 4:38
Peter Gabriel - Music By, Words By, Organ, Piano, Synthesizer; Robert Fripp - Effects [Frippertronics], Acoustic Guitar, Electric Guitar, Producer; Timmy Capello - Saxophone; Larry Fast - Synthesizer; Sidney McGinnis - Acoustic Guitar, Mandolin, Electric Guitar; Bayete - Keyboards; Roy Bittan- Keyboards; Tony Levin - Arranged By [Recorder], Backing Vocals, Bass, Chapman Stick, Double Bass [String Bass]; Jerry Marotta - Drums
Продюсерская идея Фриппа состояла в том, чтобы приблизить звучание нового альбома к сырому концертному звучанию. Вообще, здесь работа Фриппа также малозаметна. Единственный трек, где проступает его явное присутствие — это пьеса Exposure, написанная в соавторстве с певцом.
После работы с Гэбриелом Фрипп переедет жить в Нью-Йорк.
Нью-Йорк в конце 70-х был похож на "свингующий Лондон" конца 60-х — здесь происходило всё самое интересное в современной музыке. Напомню, в мире в это самое время происходила панк-революция и так получилось, что один из её главных мировых центров находился как раз в Нью-Йорке. Роберт первое время жил в городе в качестве затворника и много экспериментировал с фриппертроникой в своей квартире, при этом и делая вылазки, посещая интересные выступления музыкантов новой музыкальной волны.
Как и предыдущий раз, затворничество Фриппа прервал телефонный звонок. Звонил Брайан Ино, занятый в это время на записи пластинки Дэвида Боуи: «Привет, это Брайан. Я сейчас в Берлине с Дэвидом. Передаю трубку.» И вот я услышал мистера Б.: «Мы пробовали сами играть на гитарах; не получается. Не можешь приехать и сыграть жгучую рок-н-ролльную гитару?» Я сказал: «Да я вообще-то уже три года не играл на гитаре… но попробую!»».
Работа Фриппа на пластинке Heroes принесла гитаристу массу удовольствия. Боуи просто включал фрагменты где нужна была гитара Фриппа и Роберт импровизировал, прямо на ходу вставляя свои фирменные фрипповские партии, которые, по моему скромному мнению, весьма к месту.
David Bowie - Composer, Guitar, Instrumental, Keyboards, Koto, Lyricist, Mixing, Producer, Saxophone, Various Instruments, Vocals, Vocals (Background); Carlos Alomar - Composer, Guitar, Guitar (Rhythm); Brian Eno - Chamberlin, Composer, Guitar, Instrumental, Keyboards, Piano, Synthesizer, Vocals; Robert Fripp - Guitar; Antonia Maass - Vocals (Background); George Murray - Bass, Bass (Electric), Guitar (Bass); Tony Visconti - Bass, Engineer, Producer, Vocals (Background), Wind; Dennis Davis - Drums, Percussion
После работы с Боуи и Ино Роберт возвращается в Нью-Йорк и берётся продюсировать пластинку певца Дэрила Холла, участника известного дуэта Hall & Oates. Не скажу, что понимаю, зачем это нужно было Дэрилу. Музыка у Холла, казалось бы, совсем не органична музыке Фриппа, но два мастера нашли общий язык и записали сумасшедшую пластинку, которая начинается в духе белого соула и далее ломается под ударами интеллектуальных инъекций Фриппа, превращаясь к концу первой стороны пластинки в экспериментальную музыку нового поколения. Вторая сторона продолжает развивать идеи нового звучания, постепенно проявляясь в музыкальных ликах опять белого соула, но уже с блэкджеком и... всем остальным приличествующим случаю антуражем.
Фрипп признавался позднее, что задумал трилогию из продюсируемого им второго альбома Гэбриела — Peter Gabriel [2], сольника Холла — Sacred Songs и своего дебютного сольного альбома Exposure. Но проблема пришла откуда не ждали: владельцы лейбла RCA, где записывался альбом Холла, отказались его выпускать. Фриппу пришлось потратить много времени и сил, добиваясь выхода пластинки. В итоге она увидит свет уже после выхода его собственного сольного альбома Exposure в 1979-м. Весь альбом целиком.
Ютуб-канал Daryl Hall
1. Sacred Songs - 3:12; 2. Something In 4/4 Time - 4:20; 3. Babs And Babs - 7:20; 4. Urban Landscape - 2:24; 5. Nycny - 4:24; 6. The Farther Away I Am - 2:52; 7. Why Was It So Easy - 5:18; 8. Don't Leave Me Alone With Her - 6:24; 9. Survive - 6:40; 10. Without Tears - 2:50
Daryl Hall - Composer, Keyboards, Synthesizer, Vocals; Robert Fripp - Composer, Electronics, Guitar, Mastering, Producer; Charles DeChant - Saxophone, Vocals (Background); Charlie Drachen - Saxophone; Brian Eno - Synthesizer; Caleb Quaye - Guitar; David Kent - Vocals, Vocals (Background); Tony Levin - Bass; Kenny Passarelli - Bass; Roger Pope - Drums; Phil Collins - Drums
А пока не пришло ещё время для выпуска сольника, Фрипп решил, наконец, начать реализовывать идею концертов "малых мобильных разумных единиц".
В воскресенье 5 февраля 1978-го года, впервые после более чем трёх лет он официально выступит перед публикой в клубе Kitchen с сольной программой фрипертроники. К счастью, в этот вечер кто-то включил магнитофон и записал перформанс музыканта. Мы можем слышать это на бутлеге Pleasures in Pieces:
Ютуб-канал BoucherPhil
Как замечательно, что запись первого концерта фриппертроники увидела свет. По ней можно судить, как уже в тот момент глубоко была продумана техника концертного исполнения с этим устройством.
Но вернёмся к дебютному сольному альбому Фриппа. К августу 1978-го года работа над альбомом практически уже была закончена, когда выяснилось, что Дэрил Холл, поющий на большинстве треков, из-за контрактных обязательств может присутствовать максимум на двух. Это означало, что порядочную часть альбома нужно было переписывать. Частично спас положение Питер Хэммилл, согласившийся спеть на нескольких треках вместо Дэрила. В итоге альбом увидел свет ещё только через полгода — в январе 1979-го. Весь плейлист целиком.
Ютуб-канал SPECTRES SONORES
1. Preface - 1:15; 2. You Burn Me Up I'm A Cigarette - 2:23; 3. Breathless - 4:41; 4. Disengage - 2:46; 5. North Star - 3:06; 6. Chicago - 2:12; 7. NY3 - 2:16: 8. Mary - 2:06; 9. Exposure - 4:25; 10. Häaden Two - 2:53; 11. Urban Landscape - 2:35; 12. I May Not Have Had Enough Of Me But I've Had Enough Of You - 3:50; 13. First Inaugural Address To The I.A.C.E. Sherborne House - 0:03; 14. Water Music I - 1:27; 15. Here Comes The Flood - 4:01; 16. Water Music II - 4:16; 17. Postscript - 0:39
Robert Fripp - Composer, Engineer, Guitar, Mixing, Producer, Remastering; Peter Gabriel - Composer, Vocals; Daryl Hall - Vocals; Peter Hammill - Vocals; Maggie & Terre Roche - Vocals; Barry Andrews - Keyboards; Brian Eno - Keyboards; Tony Levin - Bass; Phil Collins - Drums, Percussion; Narada Michael Walden - Drums
Не дожидаясь, когда наконец продюсеры RCA дадут слабину и альбом Дэрила Холла увидит свет, нарушив свою концептуальную задумку, Фрипп выпускает свой дебютный альбом Exposure в январе 1979-го. Жаль, что акулы шоу-бизнеса не дали реализовать эту многоходовку, но никто не мешает вам сегодня прослушать эти три пластинки в правильном порядке, чтобы по достоинству оценить глобальную задумку Фриппа. Признаюсь, я только при написании этого текста врубился, чего хотел сказать Фрипп этой своей дебютной пластинкой. Раньше я откровенно недоумевал от нарочитой лоскутности материала альбома.
Несмотря на определённые трудности, но возвращение Роберта Фриппа на мировую сцену всё-же произошло. И музыкант не просто вернулся, а вернулся со свежими идеями, под стать идеям новой музыки "свингующего Нью-Йорка". Обратите внимание: в его музыку опять вернулся тонкий юмор, присущий началу его музыкальной карьеры времён Giles, Giles & Fripp и первых альбомов King Crimson.
Мой текст на следующей неделе будет опять о Роберте Фриппе — нужно догонять Уайатта по хронологии.
#filumjazz
Автор статьи - Filumjazz
Предыдущие статьи: