Когда я впервые увидел Туринскую плащаницу на выставке в Москве в начале 2000-х, меня поразило одно — абсолютная тишина в зале. Десятки людей стояли перед стеклянной витриной, не произнося ни слова. Казалось, само время затихло...

Представьте: май 1898 года, фотограф-самоучка Второ (Secondo) Пиа закрывает дверцу фотолаборатории, опускает бумагу в проявитель — и вдруг на негативе проступает лицо. Не расплывчатое пятно, а почти портрет, будто из тени. С этого момента плащаница получила вторую жизнь — и спор, который не стихает уже более века. Туринская плащаница — льняное полотно размером примерно 4,4 × 1,1 м, на котором видны фронтальный и тыльный контуры человеческой фигуры с следами ранений, соответствующих распятию...