Анна привыкла быть невидимой. Это было ее защитным механизмом, ее коконом. В свои тридцать она носила мешковатые свитеры цвета овсянки, затягивала густые каштановые волосы в тугой, безжизненный пучок и почти не пользовалась косметикой. Коллеги в архиве называли ее «наша Анечка» — тем тоном, которым говорят о старом, надежном, но совершенно скучном предмете мебели. — Аня, ты опять за свое? — Игорь, ее муж, вошел в кухню, на ходу застегивая запонки на белоснежной рубашке. Он выглядел безупречно: подтянутый, амбициозный, с хищным блеском в глазах...

Этот двухсерийный телефильм – настоящее погружение в 1970-е – начало 1980-х. Поп-эстетика времени тут едва ли не главное действующее лицо, хотя, это снято всего лишь на «Молдова-фильм», а не на Paramount Pictures и даже не в Риге. Надо сказать, что у режиссёра Василе Брескану получилось намного эффектнее, чем у прибалтов, традиционно изображавших «мир наживы и чистогана», лондонские улочки да американскую глубинку. «Ошибка Тони Вендиса» (1981) – экранизация остросюжетной пьесы Фредерика Нотта «Набери М для убийства»...