По ночному Лондону едет старая повозка. На ней облупилась краска, артисты устали, а прохожие слишком заняты, чтобы останавливаться перед очередным уличным представлением. Внутри сидит человек, который умеет открывать двери в чужое воображение. Когда-то он выиграл у Дьявола вечную жизнь. Теперь ему нечем заплатить даже за спокойное будущее собственной дочери. «Воображариум доктора Парнаса» начинается как пестрая сказка, немного нелепая и слегка пьяная. Но чем дальше заезжает этот балаган, тем яснее...

Кино есть не что иное, как самосознание красоты, достигнутое ею через погружение в стихию чистой видимости; но красота эта — не та, что утешает, не та, что ласкает взор, не та, что служит объектом бескорыстного созерцания в духе кантовской эстетики, а та — темная, холодная, инфернальная, — что заставляет содрогнуться, что пробуждает в душе не умиление, но тревогу, не восторг, но смутное, почти первобытное чувство опасности. И когда на экране возникает Лили Коул — эта британская модель и актриса...