Свет в мастерской Дины был выставлен по-музейному: ровный, холодный, без единой тёплой поблажки. Полимер не прощает лести — под жёлтой лампой любая подделка кажется живой, а ей нужно было видеть правду цвета. На подставке лежала форель: чешуя из четырнадцати слоёв лака, жабры подкрашены вручную, срез мяса — акрил с прожилками. — Свет у тебя неживой, — сказал Артём от двери. — Свет у меня честный, — ответила Дина, не поднимая головы. — Ты помнишь, какое сегодня число? — Двадцать второе. — Двадцать второе...

(Domino, 2019, Дания) Если задать широким зрительским массам вопрос, а много ли народу ожидало выхода новой картины Брайана Де Пальмы, целый лес рук явно не поднимется. Какое там! Даже жиденький перелесок рук и тот вряд ли поднимется. Ибо увы и ах, времена, когда Де Пальма творил шедевры ("Кэрри", "Лицо со шрамом", "Неприкасаемые", "Миссия невыполнима 1"), остались в прошлом тысячелетии. А в нынешнем он любит почивать на лаврах, снимая кино и редко, и, что гораздо хуже, скучно, а порой и вовсе рожая лютый кабздец наподобие "Роковой женщины"...