Он курит сигару, разбрасывает цветы и смеётся в лицо опасности — типичный герой французского кино, если бы не одно «но»: это портрет реального преступника, сотрудничавшего с гестапо. Почему послевоенный Париж так настойчиво превращал бандитов в романтических героев? И как фильм «Банда» (1977) с Аленом Делоном довёл эту тенденцию до абсурда? Ответ кроется в странном культурном феномене: обществу, пережившему войну и оккупацию, требовались новые мифы — даже если их приходилось лепить из грязи коллаборационизма и криминала...